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Sólo ellos

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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Tensión sexual no resuelta

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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Los niños de Timpelbach

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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Las viudas de los jueves

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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Green Zone (2)

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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Pero dejemos de compararlas, ya que 'Green Zone, Distrito Protegido' merece ser considerada por si misma. Cuando la química entre actor y director funciona, no hay porque cambiarla. La cámara de Greengrass se mueve vigorosa, con adrenalina marcada en cada fotograma de una obra que no deja respiro. No es eso incompatible con una trama comprometida, que denuncia la supuesta manipulación de las Altas Esferas Norteamericanas durante los inicios de la invasión de Irak y su efecto sobre una tropa perpleja que tenía como misión la búsqueda de una Armas de Destrucción Masiva que jamás aparecieron... porque nunca existieron. Es significativo, y demuestra un gran compromiso con lo que se quiere contar como forma de remover la conciencia del público, que el director Paul Greengrass haya tratado bajo su eficaz óptica y de forma sobrecogedora los ataques del 11 de Septiembre, con su 'United 93', que exuda tremendo respeto a admiración a las víctimas de aquel infame ataque, y dé ahora la vuelta a su mirada crítica a la posterior invasión que se produjo como consecuencia. El director del 'Ultimatum de Bourne' trata la acción sobre Irak como una operación intencionadamente dirigida por oscuros intereses y completamente desorganizada, en la que los propios marines se enfrentan entre si tanto como contra el supuesto enemigo. La ambientación está perfectamente lograda, Matt Damon necesita poco diálogo para llenar la pantalla, y la trama y el guión están orquestados para complementar, y nunca estorbar, las escenas de acción trepidantes gracias a un montaje sobresaliente 'marca registrada' del realizador. Es cierto que intentar hacer una película de acción con mensaje tiene sus riesgos evidentes, y en parte 'Green Zone, Distrito Protegido' cae en un cierto esquematismo en los trazos con los que se arma el libreto del guionista Brian Helgeland, pero tampoco es menos cierto que la película entretiene hasta el minuto final de los títulos de crédito. Estas uniones con continuidad de grandes profesionales delante y detrás de la cámara son un lujo y sólo traen buenos regalos a los que amamos el buen cine. Que perduren y, ya por pedir, que abunden más.

Medidas extraordinarias

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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John Crowley (BRENDAN FRASER), de clase obrera en sus orígenes, había conseguido finalmente saborear el éxito en el mundo empresarial americano. Apoyado por su bella esposa Aileen (KERI RUSSEL) y sus tres hijos, John inicia su carrera hacia el éxito. Pero cuando ésta comienza a despegar, se ve obligado a detenerla al enterarse de que a sus dos hijos pequeños, Megan y Patrick, se les ha diagnosticado una enfermedad incurable. Con su mujer siempre a su lado, John se asocia con un científico brillante pero poco apreciado y anti-convencional, el Dr. Robert Stonehill (HARRISON FORD). Conducidos por diferentes razones, juntos crean una compañía biotécnica , donde por un lado uno quiere encontrar la cura que salve la vida de sus hijos y el otro busca conseguir probarse a sí mismo y sus teorías científicas. Esta extraña alianza termina desembocando en un respeto mutuo, mientras luchan contra el sistema médico y empresarial. Sin embargo, en el último minuto, cuando parece que se ha encontrado una solución, la relación entre ambos se enfrenta a la prueba final , cuyas consecuencias afectará al destino de los hijos de John. Con dicho argumento, Medidas Extraordinarias se presenta como lo anteriormente mencionado. Es decir, una película que emana tristeza, drama y dolor emocional para hacer que el nudo en el estómago del espectador se apriete lo más fuertemente posible. Aunque sin más aliciente, una película no puede sobrevivir. Y ese es el caso de la que nos ocupa. Una producción para olvidar o al menos para echarla un vistazo si nos regalan el DVD.

Green Zone

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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Basada en el libro "Imperial Life in the Emerald City: Inside Iraqs Green Zone" de Rajiv Chandrasekaran. La historia transcurre durante los primeros y caóticos días de la guerra de Iraq, cuando era mejor no fiarse de nadie y cualquier decisión podía dar pie a consecuencias imprevisibles. Durante la ocupación de Bagdad en 2003 por tropas extranjeras, mayormente estadounidenses, al subteniente Roy Miller (Matt Damon) y a su equipo de inspectores les encomiendan la misión de recorrer el desierto en busca de armas de destrucción masiva supuestamente almacenadas allí. Registran escondite tras escondite, a cual más peligroso, pero en vez de letales agentes químicos, descubren un elaborado plan que da la vuelta al propósito de su misión. Rodeado de agentes con objetivos contradictorios, Miller debe abrirse camino entre una maraña de espías en un país desconocido mientras intenta encontrar respuestas que quizá sirvan para salvar a un gobierno o para extender la guerra en una región muy inestable. No tardará en descubrir que, en un momento difícil y en una región explosiva, el arma más difícil de encontrar es la verdad. Una película que mezcla una gran cantidad de tiros, explosiones y escenas de acción con el trasfondo político de lo que verdaderamente ocultó la invasión de Irak por parte de los Estados Unidos (y aliados). Petróleo, armas de destrucción masiva inexistentes, mezquindad sin límites y especulación estratosférica. Eso es lo que propone Paul Greengrass en una película entretenida que además nos recuerda el mundo en el que vivimos (la realidad siempre supera la ficción).

Corazón rebelde

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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A primera vista se puede caer en la tentación de emparentar 'Corazón Rebelde' con 'El luchador', película que supuso el segundo nacimiento interpretativo de Mickey Rourke. Elementos comunes a nivel argumental no le faltan, con una estrella en declive que intenta mantener entre los dedos unas últimas oportunidades vitales que se le escapan. Pero rascando un poco existen grandes diferencias. Y en realidad, la gran diferencia es el tratamiento del personaje y su trayectoria. La quizás excesivamente amarga y cruel historia que nos contaba Darren Aronofski se ve bastante suavizada en el caso de la historia del cantante Bad Blake. El problema es una progresión dramática desigual y una descompensación de ritmo que provoca que durante una gran parte del metraje el personaje se quede estancado y sin evolucionar, lastrando de gran manera el interés a la hora de seguir la película. Eso sí, la escasez de escenas de auténtico conflicto hace que éstas, cuando llegan, se hagan más de notar en la conexión entre retina y corazón, siendo eficaces e impactantes. Jeff Bridges está convincente y emotivo, sin que ni siquiera pueda agarrarse a la subconsciente identificación entre actor y personaje en la que se podía apoyar Mickey Rourke, aunque fuera involuntariamente, por las circunstancias de su carrera en aquellos momentos en los que interpretó 'El luchador'. Recordemos que Bridges es un actor hoy en día a pleno rendimiento, requerido y cotizado, al que se recurre para taquillazos como 'Iron Man' y la futura 'Tron Legacy', y al que no le hace falta reivindicación alguna. Bridges sí que merecía un reconocimiento, que no es lo mismo, y lo ha conseguido alzándose con una trabajada estatuilla. Y es que el intérprete lo es en toda su extensión, demostrando incluso una atinada voz con que se atreve a compartir las canciones de su personaje y, en definitiva, una recreación que le hacía absoluto acreedor del Oscar que se le ha otorgado. El resto del elenco tampoco le desmerece, con una nominada Maggie Gyllenhaal que borda su papel e incluso, un Colin Farrell que, sin ser precisamente santo de mi devoción, he de reconocer que está muy bien en su corto pero importante papel de amistoso rival de nuestro antihéroe. Una advertencia importante a la hora de acercarse a este 'Corazón Rebelde'. El guión y la película en general destilan un amor inconmensurable a las carreteras y paisajes de la América Rural, y especialmente, por supuesto, a la música que lo retrata, la música Country, cuyas canciones son un protagonista más. Aunque el buen cine debería trascender de cualquier época, temática y lugar para llegar por igual al Espectador de todo el mundo, esto podría ser un obstáculo para aquellos que no sean partícipes (o directamente les disguste) de un código y una forma de entender la vida y la música a la que la cinta dedica toda una canción de amor agridulce, pero con un claro espíritu positivo que impregna toda la obra. Los demás, se encontrarán una propuesta en la que se nota la bisoñez de Scott Cooper como director (especialmente en su ritmo), pero que deja un buen regusto a la hora de salir de la proyección.

Millennium 3: La reina en el palacio de las corrientes de aire

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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En este desenlace de la saga Millennium la tensión se dispara. Tras el agónico final de La chica que soñaba con una cerilla y un bidón de gasolina, puede que Lisbeth Salander haya sobrevivido a ser enterrada viva pero sus problemas están lejos de haber acabado. Está acusada de triple asesinato y fuerzas poderosas intentan silenciarla de una vez por todas. Mientras, Michael Blomkvist escarba en su oscuro pasado y pronto encuentra sus huellas. El deslenlace de la trama se presenta. Cuenta con el gran referente al estar basado en un buen material novelesco. Y eso se nota. El director sigue la línea marcada por el tercer libro de la saga al pie de la letra. Algo que muchos ven como un defecto, pero que yo opino más bien que es un atributo positivo de la producción.

Los hombres que miraban fijamente a las cabras

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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El periodista Bob Wilton está detrás de su próxima gran historia, cuando se cruza con Lyn Cassady, un personaje misterioso que proclama ser parte de una unidad militar experimental norteamericana. Según Cassady, este Ejército de la Nueva Tierra está cambiando las tácticas de combate. Se trata de una legión de Guerreros Monje que posee una serie de poderes sin parangón, tales como leer la mente del enemigo, atravesar paredes o incluso matar una cabra con tan sólo mirarla fijamente. El fundador del programa, Bill Django, ha desaparecido y la misión de Cassady es encontrarle. Intrigado por las increíbles historias que narra este recién conocido, Bob decide impulsivamente seguirle. Cuando la pareja da con la pista de Django, se topan con un campamento de entrenamiento clandestino dirigido por un renegado vidente, Larry Hooper. El reportero se ve atrapado en mitad de una rencilla entre las fuerzas armadas de Django y la milicia personal de super soldados de Hooper. Para sobrevivir a esta salvaje aventura, Bob tendrá que burlar a un enemigo que jamás creyó que pudiera existir. "Los hombres que miraban fijamente a las cabras" está inspirada en el best-seller del mismo nombre de Jon Ronson, un revelador y a veces divertidísimo estudio sobre los intentos del gobierno de aprovechar las capacidades paranormales para combatir al enemigo. Una curiosa comedia que usa como vehículo de su mensaje un programa militar que buscaba usar las capacidades especiales de ciertos seres humanos "dotados" como arma contra la URSS. Para de paso hacernos ver la futilidad de los usos militares y de las confrontaciones. Un reparto verdaderamente llamativo que cuenta con un George Clooney que sigue en su línea cómica más tibia. Entretenida.

The Lovely Bones

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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Basada en el aclamado best-seller de Alice Sebold, y dirigida por el ganador del Oscar, Peter Jackson, a partir de un guión de Jackson, Fran Walsh y Philippa Boyens, "The lovely bones" cuenta la historia de Susie Salmon, una joven que ha sido asesinada y observa a su familia y a su asesino desde el cielo. Susie se debate entre saciar su sed de venganza y el deseo de que su familia se recupere. Tal vez Peter Jackson abusara de los efectos especiales para su recreación del limbo. Algo de lo que los actores se quejaron (aunque fuera de forma velada) en alguna que otra ocasión. Además el argumento deambula demasiado en derroteros francamente anodinos que no aportan demasiado y que hacen perder un ritmo sin mucha consistencia. La historia es, cuando menos curiosa. Y la trama novedosa en su género. Pero al ver la película te queda la sensación de que podía haber sido "algo más". Aún con todo, The Lovely Bones es un filme entretenido.

Al límite

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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El argumento de Edge of Darkness nos presenta a Thomas Craven, un policía con una tremenda sed de venganza tras la muerte de su hija. No dejará títere con cabeza y, de rebote, se topará con una tremenda red de corrupción que afecta a numerosas esferas de la política y la economía. Así se nos presenta la nueva producción dirigida por Martin Campbell. Director responsable de películas como Casino Royale que ahora, con un Mel Gibson que regresa por los lares de los tiros y la acción, no consigue sacarle todo el partido que podría esperarse. Un argumento más que previsible (no sólo por la producción en que se basa) y un guión que hace aguas nos deja un sabor de boca algo incierto. Propio de algo que pudo ser y no fue o de las buenas intenciones que no cristalizan en nada destacable. En definitiva, Mel Gibson algo más que desaprovechado para una producción sin brillo.

Daybreakers

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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Y es que una ucronía es una visión alternativa a lo que ha sido y presumiblemente será, un vistazo a un universo paralelo en el que la historia no trascurre tal y como conocemos. Existen múltiples ejemplos en la literatura, los cómics y en el cine. (Ahora me viene a la mente 'Patria' protagonizada por Rutger Hauer y basada en la novela de Robert Harris en la que los alemanes han ganado la segunda guerra mundial) No es fácil hacerlo bien. Se necesita ser muy coherente y dotar al guión que arma el filme de un gran amor por los detalles para que ese 2019 en el que se cumple una década desde el brote que configuró un mundo y una sociedad gobernada por vampiros capte nuestro interés manteniendo la lógica interna al mismo tiempo. Y vaya si lo logra, la película de Peter y Michael Spierig nos sumerge sin apenas vacilaciones en esa nueva realidad, y hace casi cotidiana una alternativa tan fantástica impregnado elementos habituales para nosotros como cafeterías, urbanizaciones y vehículos y adaptándolos a esta nueva situación vampírica de una manera muy atractiva. Pero no se queda sólo en lo formal ni en el envoltorio fantástico, sino que nos trae una reflexión muy lúcida, que la empareja en cierta forma con la cinta basada en la novela de Harris antes citada, introduciéndonos de forma cruda, terrorífica y hábil en una sociedad despiadada y carente de compasión, en la que los fuertes cazan al débil no sólo por la mera supervivencia, sino también por un aterrador sentido de desprecio al que consideran inferior y al diferente, sea de su propia raza o de otra distinta. La película nos deja diversas capas de acción pero deja intacto el núcleo dramático crudo mencionado, remarcando muy bien la frialdad de los estamentos vampíricos con una hábil fotografía nocturna y de interior presidida por colores fríos que remarcan lo que se nos cuenta, una hábil dirección que no olvida espectaculares secuencias de acción y una atinada interpretación de Ethan Hawke, Willem Dafoe y, con un rol que le viene como anillo al dedo, un espléndido Sam Neill. (Ver las escenas con su hija para darse cuenta de la talla de este actor). Sólo se echa a faltar una presencia femenina de mayor peso interpretativo y de importancia en la trama, con una muy floja Claudia Karvan, y quizás un final algo más redondo y un poco menos forzado para acabar de rematar una gran muestra de cine de ciencia ficción nada hueco y con mucho mensaje dentro que, afortunadamente, hemos podido disfrutar en nuestras pantallas.

Shutter Island (2)

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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Volvemos sobre el tema de las adaptaciones cinematográficas de novelas de éxito, y la influencia del material de partida sobre el resultado del filme. 'Shutter Island' es la peor novela del genial Dennis Lehane, un autor de novela negra que sabe como nadie introducirse en la psicología de sus personajes y dotar de una intensidad emocional sobresaliente a sus tramas, como ya demostró en 'Mystic River'(Bravo Clint, tú si tienes gusto para elegir tus fuentes) o en 'Gone, baby, gone'. Es una lástima que quedando excelentes novelas de este autor huérfanas de adaptación (Como 'Plegarias en la noche') Martin Scorsese se decantara por esta confusa novela sin los pies en la tierra que nos lleva por unos párrafos plagados de aburrimiento durante muchas páginas que sólo al final recobran un (cierto) sentido. Y una vez más esta fiel traslación arrastra los problemas impresos. Un genial arranque que hace cantos de sirena a un público ávido de un interesante relato policíaco contado por un maestro del celuloide de forma aparentemente clásica y efectiva, se torna a partir de su primera media hora en una pesadilla Lynchiana llena de imágenes oníricas y escasa de estímulos, sin argumentos suficientes para que la acompañemos en su tortuoso y excesivo metraje. Si hay algo que puede definir en una palabra la sensación de ver 'Shutter Island' esa sería 'incomodidad'. Pero una incomodidad exenta de auténtico interés, eso es lo malo. La excelente en lo formal dirección de Martin Scorsese con una fotografía y una banda sonora (Especialmente al comienzo) espléndidas, no hacen mejorar un contenido al que le sobran muchos minutos en su exposición, y que deposita en el Espectador la promesa de que todo lo que está viendo y que tan poco entiende tendrán una recompensa en forma de satisfactoria explicación final. Pero la recompensa no llega, ya que hace falta dejarse la incredulidad en casa bien guardada en un cajón para convencernos de la verosimilitud de la muy tramposa explicación que se nos ofrece como apoyo a lo que hemos visto. Por el camino, hay que reconocerlo, Scorsese nos deja fantásticos reclamos para que sigamos avanzando con algo de esperanza. Nos deja algunas secuencias en Flashback de extraordinaria belleza plástica, nos deja actuaciones sobresalientes de secundarios como Ben Kingsley o Max Von Sydow, que superan en mucho a un Mark Ruffalo muy rutinario y a un correcto pero algo estridente Leonardo DiCaprio. (Por mucho que insista sigo sin verlo como el nuevo 'Robert DeNiro') Pero poco más. Excelentes elementos artísticos en la mayoría de los casos pueden verse malogrados por una mala elección del material de partida. Y este es el caso de 'Shutter Island'.

Percy Jackson y el ladrón del rayo

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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El argumento de Percy Jackson y los dioses del Olimpo: El ladrón del rayo nos habla de un chico normal y corriente que descubre ser el hijo del Dios Poseidón. En ese momento tendrá que embarcarse en la aventura de recuperar el Rayo de Zeus para tratar de restaurar el orden cósmico universal. Todo antes de que finalice el solsticio de verano. Chris Columbus es todo un experto en atraer a la gente a la taquilla. Con sonados traspiés, sin duda alguna, pero con buena madera. Ahora con Percy Jackson y el ladrón del rayo parece que está a las puertas de una nueva saga de aventuras y fantasía. Y lo mejor de todo, tiene "madera" para poder continuar muchas entregas más. El reparto elegido no es cualquier cosa. Desde Uma Thurman hasta Pierce Brosnan o Rosario Dawson, sin olvidarnos al elenco joven como Logan Lerman (Percy), el que, primordialmente, soportará todo el tema "fan" de la cinta en sus movimientos fuera de la pantalla (aunque a este respecto no me resultaría extrañó que cambiara alguno de ellos). Acerca de la temática mitológica es bastante simplista al respecto. Aunque tal vez a nosotros, por proximidad geográfica, nos suenan muchos más detalles al respecto. Pero todo puede cambiar ya que con varias cintas (como el remake de Furia de Titanes) parece que los estadounidenses darán unas clases de cultura clásica a marchas forzadas en los próximos meses en sus multicines favoritos.

Shutter Island

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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Verano de 1954. Los agentes federales Teddy Daniels (Leonardo DiCaprio) y Chuck Aule (Mark Ruffalo) son destinados a una remota isla del puerto de Boston para investigar la desaparición de una peligrosa asesina (Emily Mortimer) recluida en el hospital psiquiátrico Ashecliffe, un centro penitenciario para criminales perturbados dirigido por el siniestro doctor John Cawley (Ben Kingsley). Pronto descubrirán que el centro guarda muchos secretos, y que la isla esconde algo más peligroso que los pacientes. Shutter Island es un estupendo exponente del cine de suspense, terrorífico y desazonador en más de una ocasión. Una película con cierta dureza que cuenta con unas interpretaciones también más que destacables. Leonardo DiCaprio trabaja de nuevo con su director fetiche (y viceversa). El resultado parece ser cada vez mejor. La ambientación es verdaderamente sobresaliente, los detalles han sido cuidados hasta el extremo y el argumento se desarrolla de una manera sorprendentemente buena.

El solista

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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El solista, un drama acerca del poder redentor de la música, cuenta la historia del periodista Steve Lopez (Robert Downey Jr.) y de Nathaniel Anthony Ayers (Jamie Foxx), que había sido un prodigio de la música clásica, pero que ahora toca el violín en las calles de Los Ángeles. Mientras Steve Lopez se esfuerza en ayudar al sin techo a recuperar su vida, nace una amistad única que cambiará la vida de ambos. Una cinta cargada de dramatismo y añoranza. Y de un amplio abanico de sentimientos que nos informan, de forma muy clara, en el lugar en el cual nos encontramos sin lugar a dudas. Es decir, una película con una muy fuerte historia de superación en la que los personajes enseñan sus cartas muy pronto (tal vez demasiado) y hacen su juego completamente arremangados a un ritmo constante. Sin ser pesado pero sin ofrecer eso que ya todo el mundo busca en la sala de cine: que le sorprendan.

Im not There

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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Dylan cambió la música popular en los años 60 y desde entonces y hasta hoy nunca ha dejado de influenciar a músicos, escritores, poetas, en definitiva a la cultura en general. Tomando como inspiración su carrera en constante cambio, IM NOT THERE es un entretejido de una serie de historias en la América de los años 60 y 70. Cada historia expresa un aspecto de la mercúrica carrera de Dylan y han sido filmadas de manera diferente a través de también muy diferentes intérpretes: Woody (Marcus Carl Franklin), un niño negro de 11 años siempre huyendo; Robbie (Heath Ledger), un artista mujeriego siempre en la carretera; Jude (Cate Blanchet), un joven andrógino estrella del rock; John / Jack (Christian Bale), un ídolo folk que se reinventa como evangelista; Billy (Richard Gere), un famoso fugitivo milagrosamente vivo pero ya haciéndose viejo. Seis diferentes actores interpretando a seis personajes dylanescos, inmejorablemente acompañados por la irrepetible música del artista. Una andadura más que por la vida de Bob Dylan por las diferentes facetas conocidas del personaje. Una película completamente diferente en la cual no debemos de buscar ningún patrón más que el disfrute por lo mostrado ante nuestros ojos. Pero insisto, hará especialmente las delicias de los seguidores del músico y del personaje.

El Hombre Lobo (2)

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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Es cierto que el tiempo no pasa en balde, y que las formas de contar una historia que antes eran válidas, ahora, por repetidas y superadas, nos pueden parecer absurdas e incluso involuntariamente humorísticas. Es lo que me vino en la cabeza en los primeros minutos de metraje de 'El hombre lobo', con una atmósfera pretendidamente gótica y sombría sin personalidad propia y que encuentra en ese primer plano de Anthony Hopkins saliendo de las sombras su máximo exponente. Una vez constatado el fracaso en la ambientación de la película, (a la que por una vez no ayuda la poco esforzada y ya repetitiva partitura de Danny Elfman) la misma se va desarrollando en una trama absolutamente superficial que parece ser alérgica a explorar la personalidad y relaciones de los personajes que la integran, y que desemboca en fallidas interpretaciones de actores de demostrada capacidad. Así, Benicio Del Toro, el tan comentado protagonista del filme que siempre suele dar a sus personajes ese toque de salvajismo que parecía hacerlo tan adecuado para el papel, se da de bruces con un personaje de Lawrence Talbot absolutamente hueco e intrascendente, sin ningún aliciente para intentar ser comprendido por el Espectador, y cuya historia de amor tan mal explicada con el personaje de Emily Blunt, no desprende química ni emoción alguna. Otro tanto cabe decir de un absolutamente desaprovechado Anthony Hopkins, que hace lo que puede con un personaje al que parece dársele querer empaque y frases trascendentes sobre la marcha teniendo en mente la talla del actor que va a tener el dudoso honor de interpretarlo. Que futura carrera interpretativa más insulsa le espera al gran actor si no empieza a elegir mejor sus papeles de 'capa de pintura' en auténticos desastres como el que nos ocupa. La fallida e impersonal dirección de Joe Johnston (pobre 'Capitán América'), que sustituyó finalmente a un Mark Romanek que pareció intuir lo que se le venía encima, termina en conclusión en un aburrido resultado final que demuestra que no hacía ninguna falta tocar el clásico de 1941, y de donde sólo cabe salvar el acierto de la curiosa introducción en el argumento del inspector Abberline, personaje histórico relacionado con la investigación de los crímenes de Jack El Destripador e interpretado por un Hugo Weaving que se contagia de la apatía general, y un sobresaliente maquillaje de Rick Baker. El 'Hombre Lobo' de 2010 puede ser, eso sí, precursor de un nuevo subgénero, el 'Clasicismo Gore', pero por el momento, lo único que evocará este pionero serán largos bostezos en una butaca de cine.

Un hombre soltero

| 17/03/2010 | Tipus: Noticia

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Ambientada en Los Ángeles en 1962, UN HOMBRE SOLTERO es la historia de George Falconer, un profesor universitario británico de 52 años que lucha por encontrarle sentido a su vida tras la muerte de su compañero sentimental de muchos años, Jim. George rememora el pasado y no consigue ver su futuro mientras lo seguimos a lo largo de un único día, en el que una serie de sucesos y encuentros lo llevan en última instancia a decidir si la vida tiene sentido; mientras recibe consuelo de su amiga Charley. UN HOMBRE SOLTERO es una historia romántica sobre un amor interrumpido, sobre el aislamiento que forma parte inherente de la condición humana y, en definitiva, sobre la importancia de los momentos aparentemente insignificantes de la vida. La historia es una adaptación basada en una novela de Christopher Isherwood y está dirigida por Tom Ford. La historia se basa en la interpretación de Colin Firth. Algo que no resulta para nada una apuesta arriesgada. Ya que sin duda alguna nos encontramos ante uno de sus mejores trabajos hasta la fecha. Desgarradora, desesperada y con múltiples matices. Un drama fresco, tal vez porque procede de un debutante con "la mirada fresca". Seguro que no será su último filme.

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