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Grupo 7

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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Quizás el mayor acierto de Grupo 7 a la hora de presentar su propuesta sea precisamente ese: La ubicación de la historia. Los contrastes siempre funcionan, y esa Sevilla polvorienta y marginal magníficamente retratada que asemeja una Gotham City diurna es el perfecto contrapunto a la modernidad que quería reflejar en aquel momento España al resto del mundo con la Expo 92, de cuya construcción vamos siendo testigos en las escenas de transición que van dando testimonio del paso del tiempo en el relato. Alberto Rodriguez aprovecha muy bien ese escenario, al que convierte en un personaje más de la historia, un personaje vivo por dónde deambula la marginación -encarnada con gran eficacia por el yonqui interpretado por Julián Villagrán- y donde la corrupción en el bando de los teóricamente buenos de la película se pasea sin demasiados complejos. Grupo 7 se adscribe al subgénero de los polis corruptos emparentándose con propuestas como la serie 'The Shield', 'Training day' y, especialmente, 'Tropa de élite' con quien comparte ese realismo trepidante en ciertos momentos, más abundantes en la brasileña, y que tiene su mejor ejemplo en el inicio del filme que ahora nos ocupa con una secuencia de apertura magníficamente filmada y montada. Lo malo es que después Grupo 7 cae en algunos tiempos muertos sin mucho sentido, y adolece del peso de una trama sólida. Esa carencia provoca que las historias que nos cuenta, las de los dos principales integrantes del grupo, resulten algo deshilachadas y den la impresión de estar desaprovechadas. En ellas, el potencial de poder ver a un Mario Casas -actor que sabe ser una estrella como casi nadie en este país, que domina perfectamente el gesto pero al que le falta dominar más la dicción, un defecto bastante común por otra parte entre nuestros intérpretes jóvenes hasta hace relativamente poco tiempo y que por fortuna casi ha desaparecido- y a un Antonio De La Torre -tan magnífico como siempre pero lastrado por un personaje excesivamente hermético y contenido- metidos en unos personajes que experimentan viajes vitales en direcciones opuestas se diluye y desdibuja en medio de una trama que moja pero que no cala. Pese a ello, y aún siendo una pena ese problema, Grupo 7 nos presenta un conjunto estimable pese a que le falte peso en su guión para ser redonda.

Ira de Titanes

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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Las historias de la Grecia Clásica son apasionantes. Vistosas como pocas. Con multitud de niveles de atención y arcos argumentales ricos en detalles. Tal vez por eso han pervivido durante milenios hasta nuestros días. Lástima que últimamente sólo sirvan como pretexto para poner a un grupo de actores sin mucho que decir con coraza, sandalias de tiras y espada corta para enfrentarse a criaturas mastodónticamente representadas. Todos bailando al son de un cine de acción poco más allá que "palomitero" y sin mayor repercusión que su metraje hasta los títulos de crédito. Tal vez 'Ira de Titanes' pueda ser considerada como mejor opción que la desastrosa 'Furia de Titanes'. De todos modos no pasa el corte, quedando poco más allá de un gran estruendo de efectos especiales sin mayor hilado. ¿Apta para una sesión de cine de palomitas sin más complicaciones? Sí, pero se podía haber hecho mucho, mucho, mucho más.

The Lorax

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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'The Lorax' es una película entretenida. Tremendamente vistosa, y además llega con un buen mensaje para la infancia. Algo que, en un mundo cargado de superficialidad, nunca está de más. El argumento de The Lorax llega así: adaptado a partir del libro infantil del Dr. Seuss acerca de una criatura del bosque que simboliza el eterno poder de la esperanza. La película cuenta la historia de un chico que busca lo único que le permitirá ganarse el afecto de la chica de sus sueños. Para conseguirlo, debe descubrir la historia del Lorax, una encantadora aunque malhumorada criatura que lucha por proteger su mundo. Una historia que busca concienciar a los más pequeños acerca del deterioro progresivo del planeta. Un buen mensaje en los tiempos que corren. Es una película infantil, así que tampoco podemos pedir "peras al olmo" en lo que respecta a la complejidad de la historia. Aún así resulta una película interesante para todos los públicos, en el más amplio sentido de la palabra.

Rec 3 Génesis

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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El argumento de 'Rec 3 Génesis' nos lleva hasta el día de la boda de Clara (Leticia Dolera) y Koldo (Diego Martín). Una escena sumamente costumbrista que se mezcla de pronto con un verdadero apocalipsis zombi. La película está trufada de un buen número de escenas de impacto, de esas que te hacen, casi te obligan, exhalar una exclamación y unas buenas carcajadas con el de al lado. 'Rec 3 Genesis' ya no vive obsesionada con la versión cámara al hombro que tan buen resultado, incluso creando escuela, con las dos primeras películas. De todos modos nada que despreciar al respecto. Sin olvidar un más que interesante giro de argumento que facilita de forma ostensible la continuidad de la saga para una cuarta entrega, o incluso un spin off. Leticia Dolera es "la novia". Desde 'Rec 3 Génesis' ese apelativo ya no pertenece a Uma Thurman y su chándal amarillo a lo Bruce Lee, catana en mano. Al menos no en lo referente al cine ibérico.

Blancanieves: Mirror Mirror

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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Tarsem Singh, cineasta capaz de grandes contrastes, responsable del extremadamente inesperado éxito de 'Immortals', ahora se pone las calzas y los cuellos de croché para una versión coloreada hasta el extremo de su versión de 'Blancanieves: Mirror Mirror'. Que nadie se engañe, a pesar de que la película supuestamente está protagonizada por Blancanieves, la que verdaderamente lleva la batuta en el argumento es la malvada reina. Un papel confeccionado a la medida de Julia Roberts. Casi por encargo. De lo contrario dudo mucho que firmara para un proyecto así. Un trabajo para diversión, que por lo menos nos ofrece a una actriz bastante dispersa prácticamente en lo que va de década. Eso sí, hacerlo bien no basta, y un guión algo mejor confeccionado podría haber sacado diamantes en lo que a la producción se refiere. 'Blancanieves: Mirror Mirror' es una película sencilla. Sin artificios en el desarrollo de la historia. Una especie de postal navideña anticipada. Una casa de muñecas de época en la que todo cobra vida propia. Entretenimiento familiar en la que el padre hará puntos para poder escaparse la próxima vez a una de acción de Stallone sin que se le espete lo más mínimo por ello. Y es que el empacho de merengue será soberbio.

Extraterrestre

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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Planea por encima del bodrio que fue Independence Day la impactante imagen de las gigantescas naves extraterrestres estáticas por encima de las principales ciudades del mundo como preludio al ataque alien. Esa imagen, aunque heredera de la serie 'V', se convirtió en icónica, y fue utilizada a partir de entonces de forma recurrente. Nacho Vigalondo también la utiliza, pero lo hace como mecanismo de cuerda para que se pongan en movimiento unos personajes dentro de los cuales ya se larvan las miserias, equivocaciones, contradicciones y egoísmos que encuentran su disparadero en una situación de apariencia fantástica, que se toma con sorprendente naturalidad. El acierto de Vigalondo es poner la lupa de aumento sobre las reacciones y motivaciones que impulsan a sus personajes, haciendo que nos demos cuenta que en el fondo, no nos olvidamos de comportarnos como nos comportamos ni de ser como somos ni en la incertidumbre de una probable invasión extraterrestre. Con esa visión pesimista de la condición humana, se construye una trama que resulta ser una comedia romántica con pocas concesiones a la galería ni complacencia con sus protagonistas. Y la película sorprende, funciona y hace reír, merced a un acertado guión en el que Vigalondo no olvida el enfoque de comedia que separa ésta película de su anterior obra, y nos depara divertidas escenas, aunque a veces ese contraste agridulce de Sitcom amarga pueda a veces resultar algo chocante. Un reparto de estupendos actores, con un reparto masculino de gran fuerza cómica junto a una Michelle Jenner que sabe dar buen contrapunto a sus compañeros, intérpretes todos que saben tener el tono justo para divertir a través de la aparente seriedad con las que recitan sus diálogos. Cuando las historias se repiten y se repiten sin parar, Vigalondo, al fin y al cabo, ha dado con la receta para aportar originalidad. Poner la luz en aquellos rincones oscuros que no nos cuentan las películas de Emmerich y compañía, y que jamás nos muestran las explosiones y rayos laser. Eso ya es para destacar.

The Devil Inside

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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En 1989, los servicios de emergencia recibieron una llamada al 112 de Maria Rossi (Suzan Crowley) confesando que había asesinado brutalmente a tres personas. 20 años después, su hija Isabel (Fernanda Andrade), trata de comprender la verdad de lo sucedido esa noche y viaja al Hospital de Centrino para depravados mentales en Italia, donde su madre ha sido encerrada para determinar si es una enferma mental o está poseída por demonios. Isabel decide reclutar a dos jóvenes exorcistas (Simon Quarterman y Evan Helmuth) que podrían curar a su madre usando métodos poco convencionales que combinan la ciencia y la religión y terminan enfrentándose cara a cara con el mal en estado puro en forma de cuatro poderosos demonios que poseen a María. Tal vez 'The Devil Inside' no pase a la historia como la película más brillante dentro del subgénero de posesiones demoníacas, pero consigue enganchar y sobre todo, sobrecoger. En el plano interpretativo se cumplen las premisas buscada. Es decir, estar sin que se parezca (otra vez el formato falso documental, tan usado tanto en terror como en comedia). El siempre chocante efecto de ver a un ser querido y no saber muy bien quién "está ahí dentro", así como los inevitables y bien resueltos momentos de tensión... En definitiva, nos encontramos ante una película de terror que pasa el corte para los aficionados al género. Y además, nunca nos cansaremos de ver campear a los demonios (de ficción) en las carteleras, puesto que los de "carne y hueso" son aún más aterradores.

Contraband

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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En 'Contraband', Mark Wahlberg da vida a un hombre que trata de escapar del mundo del crimen siguiendo el camino honrado. Pero como suele pasar en estos casos, el pasado regresa para hacerle caer -o al menos tentarle- para regresar a los viejos hábitos. Eso sí, ahora con el fin de proteger a su familia. Desarrollada en Nueva Orleans, o mejor dicho, en el lado más oscuro de Nueva Orleans, nos sumerge en un ambiente que bebe, al menos a simple vista, de varios clásicos del género en la pequeña pantalla como 'The Wire', con algunos toque o pinceladas lejanas de 'Bajos Fondos'. A nuestro protagonista le surge "la tentación", en forma de proposición de su cuñado (Caleb Landry Jones) para un lucrativo negocio ilegal, con el fin de pagar una vieja deuda con un capo mafioso local. Ahora, para salvar el cuello de su cuñado, pondrá en peligro todo lo que tanto le costó reconstruir. Otro a tener en cuenta es Ben Foster, que aquí hace de amigo del protagonista. Embarcados -y nunca mejor dicho- en un viaje a Panamá para hacer de "mulas" de tráfico de varios millones de dólares en billetes falsos. Un buen ritmo. La crudeza que esperamos en una película que trata de adentrarnos en ese oscuro mundo, pero con las claras marcas impuestas por los productores para no recibir una calificación excesivamente duras por parte de los organismos reguladores de turno (lástima para muchos proyectos).

Intocable

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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Necesitamos películas como estas. Películas que toman temas sensibles y los abordan sin complejos. Que optan por que la sonrisa permanezca en el rostro del espectador cuando la situación de partida de los personajes principales no podría ser más dramática. Al ver el cartel de 'Intocable', sólo las ganas de vivir que transmiten los personajes nos darán una pista sobre el tono vitalista de la cinta totalmente alejado de tentaciones que nos puedan llevar mar adentro. No, esta vez nos quedamos en la costa y disfrutando. Pero eso no es lo más importante. Esto no sería más que un voluntarista intento si la propuesta no hubiera sido dotada de algo más. La dirección de Olivier Nakache y Eric Toledano es correcta, sí, pero tampoco es lo más importante. No, la clave está en los personajes. En una magnífica composición de los personajes. Si hay una forma de calificar a 'Intocable' no es la de 'una película de personajes' o de actores. Eso sería quedarse corto en un film en el que los personajes y la película están absolutamente fusionados. Los personajes aquí lo son todo: Son la trama, son el espectador, son el guión, son la dirección, son el tono, son la iluminación, son el mensaje. Lo son todo, todo pasa por ellos. Y son espléndidos, y están perfectamente interpretados. Tienen química entre ambos, te ríes, te mezclas en sus vivencias. Ello es producto, insisto, de eso tan difícil que es la construcción de personajes. Una construcción que empieza por una buena idea, que continua por un buen guión, que se desarrolla por unos buenos diálogos, y que requiere para darle la chispa vital de dos actores como François Cruzet -que dota de contención y al mismo tiempo de ternura a un papel extraordinariamente difícil- y del multipremiado (merecidamente) Omar Sy, que dota de descaro, simpatía y vitalidad a un personaje que debe ser abordado desde el talento más natural e instintivo y que llena hasta desbordar la pantalla. Sin esa arquitectura exenta de artificios que distraigan al espectador, 'Intocable' no hubiera funcionado. Gracias a ese logro, se ha convertido en ese chorro de agua fresca que se hacía urgente en nuestros labios resecos y anhelantes de positivismo.

Los Idus de Marzo

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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La sinrazón de la búsqueda del poder por el poder, con la incesante sombra del abismo cuando se consigue el dominio absoluto de un escenario. 'Los Idus de Marzo' es una gran película a tener en cuenta y considerable prácticamente imprescindible para la temporada. George Clooney desarrolló 'Los Idus de Marzo' junto a su gran amigo y socio Grant Heslow, cofundadores de la productora Smoke House. Proyecto en el que se embarcó hace ya varios años tras "romper" con su anterior socio en estas lides: nada menos que Steven Soderbergh. Y, con el permiso del Sr. Soderbergh, el cambio de aires se lleva notando desde entonces. Con títulos verdaderamente brillantes, notables e incluso "sólo buenos", pero sin bajar en absoluto el listón. Con 'Los Idus de Marzo', George Clooney devueve a lo más alto a sus actores. Empezando por un Ryan Gosling de rabiosa actualidad por su injustamente olvidado papel en 'Drive', o Paul Giamatti, que ya nos conquistó hace años con y últimamente también con 'La Vida según Barney'. Sin olvidarnos tampoco de la actriz Evan Rachel Wood, que también recibe un centro certero de Clooney para que meta un soberbio tanto con el fin de subir el valor global del elenco. La ambición existente en Washington enrarece el ambiente a cada momento. La influencia, los favores prestados -y lo que es peor, los debidos-, jalonan una adaptación notablemente bien llevada. El ya acuñado como "estilo Clooney" queda patente casi en cada plano de 'Los Idus de Marzo'. El argumento de 'Los Idus de Marzo' se presenta así: Stephen Meyers (Ryan Gosling) es un idealista y brillante comunicador. Es el segundo de a bordo de la campaña presidencial del gobernador Mike Morris (George Clooney), en quien confía ciegamente. Durante las primarias de Ohio, Tom Duffy (Paul Giamatti) el jefe de campaña del máximo oponente de Morris, ofrece a Meyers un puesto de trabajo. Al mismo tiempo, las negociaciones de Morris para conseguir el apoyo adicional de un senador de Carolina del Sur se estancan. Y la joven becaria Molly Sterns (Evan Rachel Wood) capta la atención de Stephen. Los republicanos guardan varios ases bajo la manga, Meyers puede haberse confiado en exceso y Molly guarda un secreto. ¿Qué es más importante: la carrera, la victoria o la verdad?

John Carter

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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'John Carter' (o John Carter de Marte), es un personaje literario, más que centenario, surgido de la imginación del autor de Tarzán. Se trata de una obra de la que han bebido incontables cineastas de Hollywood (desde James Cameron hasta Ridley Scott, pasando por George Lucas), pero no fue hasta ahora cuando se buscó llevarse a la gran pantalla. El presupuesto no nos puede asustar. Puesto que para recrear con fidelidad el mastodóntico paisaje marciano, había que emplear una buena cantidad de centenares de millones de dólares. En el aspecto interpretativo, Taylor Kitsch puede parecer aún algo descafeinado, al menos respecto a los héroes que campean hoy en día por las carteleras. Pero resulta algo perfectamente asumible en el conjunto final. Un más que digno protagonista de una nueva saga cinematográfica (que seguro será con los más que probables buenos resultados en la taquilla internacional). Lynn Collins, compañera de Kitsch en X-MEN Orígenes: Lobezno, tampoco lo hace nada mal. Conjugando perfectamente lo que se espera de su personaje con un trabajo solvente. 'John Carter' es una película entretenida, bien hecha, sin florituras y llevadera. Nuestra entrada de cine será un dinero bien invertido.

Esto es la Guerra

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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La actriz Reese Whiterspoon es la protagonista de Esto es la Guerra. Recordemos, una actriz reconocida por la Academia de Hollywood. Tal vez por eso sea necesario ser más contundentes con sus malas -malísimas- elecciones profesionales de los últimos años. Películas como '¿Cómo sabes si...?' es un buen ejemplo de ello. Con 'Esto es la Guerra' tenemos tres cuartos de la misma receta. Una película con buenos ingredientes pero que fracasa en su preparación y termina por hundirse por completo cuando se encuentra en el horno. Tom Hardy y Chris Pine (recordemos, protagonistas de dos de las franquicias más potentes del género de aventuras y acción de los últimos años), dan vida a dos agentes de la CIA "súper guays". Guapos, listos, graciosos... vamos, lo tienen todo. Entonces ambos se enamoran de la misma mujer, y de ahí en adelante podemos ver una gran ristra de peripecias sin sentido y ruborizantes para conseguir el favor de la joven. Pero, ¿quien dirige esta patochada? Miro la ficha y... ¡McG!, claro, ya todo está mucho más claro. Estupendo productor televisivo, aún tiene la faceta de director en el campo de "en desarrollo". 'Esto es la Guerra' es otro producto de DVD que se estrena en cines para rascar un poco la taquilla. Poca calidad con un envoltorio rutilante. Sin más.

Luces Rojas

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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La expectación creada ante la nueva propuesta de Cortés ante la brillantísima 'Buried' bien podría asemejarse a la que aparece en la cinta ante cada nuevo espectáculo del vidente Simon Silver interpretado por De Niro. ¿Qué se podía esperar del incuestionable talento de un cineasta que con un ataúd y un sólo actor llamado Ryan Reynolds podía hacer brotar 90 minutos de tensión e interés ininterrumpido? Cortés ha tomado partido finalmente por este proyecto, que consiste básicamente en un juego de manos que busca confundir al espectador llevándole al terreno que conviene al relato, jugando con él, con sus percepciones y con lo que da por sentado para al final poder sorprenderle. Vamos, lo que viene siendo hacer cine de suspense, sólo que el cine de suspense no suele necesitar ser consciente de qué lo es, no necesita ser admirado como una hábil composición de humo y espejos. Ese es el problema. Rodrigo Cortés no se limita a hacer una película de suspense efectiva, sino que la convierte en un relato autoreferencial, una metáfora tan extrema del conejo y la chistera que olvida que lo que diferencia al cine con el show de magia es que, en este, no nos preocupa el conejo, ni la chistera, ni siquiera la ayudante que es partida en dos mitades. En el cine sí que nos tienen que importar los elementos dramáticos del relato, sí que nos tienen que importar los personajes y ahí 'Luces Rojas' falla. Está Rodrigo Cortés tan atento en demostrar al espectador que puede ser traicionado por lo que sabe o cree saber, en emplear efectos y efectismos para lograrlo, que no dota a sus personajes de un peso emocional que nos aleje de la indiferencia vagamente expectante con la que asistimos a las diferentes fases del espectáculo, un espectáculo salpicado por escenas impactantes en ciertos momentos pero que explotan como carcasas aisladas acompañadas por otros momentos que son lugares comunes en los thrillers pero que no acaban teniendo ningún calado en el conjunto final, lo que hace que se cuestione la necesidad de su inclusión. Y eso es una pena contando con actores de tanto talento como Sigourney Weaver -la mejor en la función y la que saca más petróleo de su instrumental personaje, o Cillian Murphy, ambos protagonistas de una historia que parece, hasta un determinado momento, el piloto de una serie de televisión en la línea de un 'X Files' sobre la que se hacen varios guiños a lo largo del metraje-, Rodrigo Cortés se haya conformado -desplegando, eso sí, un incuestionable virtuosismo técnico- con una película olvidable y pasajera, cuando su talento puede tejer una obra de muchísimo más calado.

En la Tierra de Sangre y Miel

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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Que, al igual de lo sucedido con la película de la "ex" de James Cameron, mostrando una visión ciertamente subjetiva de la invasión de Irak, ahora es el turno para que Angelina Jolie "pase de todo" y muestre una pequeña porción de algo mucho más grande y complejo. Algo como lo que resultó ser un verdadero genocidio acaecido en las puertas de Europa prácticamente antes de ayer. Sí, los serbios fueron los principales responsables de las matanzas y los bosnios fueron los que sufrieron las matanzas. Pero sin duda se me ocurren formas mejores de recrear y transmitir esa situación. No sé si Angelina Jolie se inspiró en los trabajos de Mel Gibson (antes de que se le fuera la pinza, claro) para sus escenas de violencia. O si no revisó el montaje final en persona por estar muy ocupada. O tal vez también la intención era provocar ese estrago en el espectador. El caso es que hay muchas maneras de mostrar la violencia como elemento aclaratorio de la historia, pero Jolie no lo consigue.

Indomable

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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La hermosa Mallory Kane (Gina Carano) es una joven soldado que trabaja encubierta y es contratada por numerosos gobiernos para realizar tareas que ellos mismos no podrían llevar a cabo... Se le encomienda una misión en Dublín donde la joven fracasa al ser traicionada. Deberá utilizar todas sus habilidades para escapar de una persecución internacional e intentar llegar a Estados Unidos para proteger a su familia y preparar la venganza hacia aquellos que la han traicionado. Así nos llega el argumento de 'Indomable'. Una película realizada con trazo grueso, sin demasiadas concesiones a los virtuosismos de los guionistas con la confección de la historia pero que resulta funcionar. El gran acierto es Gina Carano, una protagonista de acción en toda regla. Rotunda, contundente, mayúscula en todos sus atributos. No es de extrañar que se hable de ella para ser la nueva Wonder Woman del cine -o la televisión-. Todo un descubrimiento para el género que seguro no tardará demasiado en firmar su nuevo contrato cinematográfico.

Chronicle

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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Max Landis y Josh Trank conforman una original historia. Tres muchachos, tres adolescentes que cierto día reciben una serie de poderes telequinésicos increíbles que les permiten, lanzar o retorcer todo tipo de ojbetos que se encuentran a su alrededor. Como bien decía el tio de Spiderman, "todo poder conlleva una gran responsabilidad", por lo que "el lado oscuro" les poseerá, o al menos estará ahí presente para su disyuntiva acerca de lo que hacer y hasta donde no llegar con las grandes capacidades. Pero claro, si los nuevos superhéroes son unos adolescentes, la ecuación está lista para despejarse con todo el artificio imaginable. El efecto cámara en mano es, en este caso, una ayuda para el desarrollo de la historia, y no un lastre como en muchos de los filmes que optan por dicho método. Seguro que no tardaremos en tener noticias de nuevos proyectos de los creadores de Chronicle. Con muchísimo menos Hollywood puso un cheque en blanco sobre la mesa. Y tras Chrónicle se lo merecen. Una película imprescindible para el público acostumbrado al cine de superhéroes y ciertamente interesante para el resto.

La Invención de Hugo

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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Parece como si un círculo se cerrara cuando se nos narra en 'La invención de Hugo' las reacciones de los espectadores a la primera película que mostraron al mundo los hermanos Lumiere, inventores del cinematógrafo. Los desprevenidos espectadores que presenciaron aquella 'Llegada del tren' sintieron pavor y su mente no supo distinguir la realidad del espejismo cuando aquel tren filmado se aproximaba hacia ellos. Y el círculo lo cierra precisamente el hecho de que esa escena la veamos ahora en el mayor avance desde el cinematógrafo: La exhibición en 3D. Y es que, ¿Cuantos de nosotros apartamos la vista por reflejo la primera vez que se arrojó un objeto hacia la pantalla en el moderno 3D? ¿Y cuantos de forma instintiva intentamos atrapar aquella abeja tridimensional que parecía salirse de la pantalla? En ese sentido homenaje que representa la primera película de aventuras y para toda la familia de Martin Scorsese, el realizador no parece emplear esta técnica por casualidad. No, emplea un honesto y pacífico 3D comprendiendo y aprovechando en su totalidad lo que representa este avance. Prueba de ello es la utilización del efecto tridimensional para crear atmósferas, para provocar sensaciones que sean útiles para el relato. Ya desde el impresionante Travelling que abre el relato la magia visual se despliega, y no nos abandonará en cada plano hasta la conclusión. 'La invención de Hugo' es un festín y una gozada para los ojos tras las gafas oscuras, y la película disfruta de una ambientación del París de los años 30 y un encanto que se debe en parte a unos esquemas y hallazgos 'Burtonianos', aunque expuestos con luminosidad y sin apenas sombras. Influencias que parecen certificar la presencia como productor de Johnny Deep y la aparición fugaz pero importante de Christopher Lee, pero en las que no se queda Scorsese, sino que las enriquece con su propio discurso cinematográfico. Es difícil que aquellos que se enamoraron del cine desde su más tierna infancia no disfruten con esta película, porque habla su lenguaje, su código, nuestro código. Y la película no intenta quedarse en una mera acción narrativa acertada, sino que aspira a mucho más: Aspira a ser didáctica, a enseñar a los que han crecido conociendo solo la madurez no siempre gloriosa del cine cómo nació todo, la artesanía que se escondía detrás de los pioneros que abrieron camino para que fuese posible que ahora disfrutemos maravillas y que padezcamos bodrios. Un testimonio moderno ahora tan necesario como la tradición oral que permitía que las historias se fueran pasando de generación en generación, de padres a hijos desde la época más antigua. Pero ese espíritu didáctico y casi documentalista es quizás el mayor obstáculo para esta película, que parece como si, más que buscar el efecto fácil de taquilla -más bien ha sido un relativo fracaso en Estados Unidos- en realidad aspirara a perdurar como testigo en el tiempo. El problema es que, por ello, puede parecer que la historia de los personajes que la impulsan, especialmente del protagonista -un Asa Butterfield que lo dice todo con la mirada acompañado por una encantadora Cloë Grace Moretz- pueda quedar algo desdibujada en favor de la reivindicación de la figura de un George Méliès muy bien interpretado por Ben Kingsley. Por ello, la película es emotiva, pero no es emocionante, no pretende conectar con el espectador sino enseñarle. Ni siquiera el jefe de la estación, el teórico villano de la historia y que da alguna de las mejores diálogos de la cinta con su contraste entre aparente maldad, patetismo y comicidad -amalgama muy bien abordada por un contenido Sacha Baron-Cohen- se percibe como un obstáculo para el lineal devenir de la historia. Eso contribuye a que el espectador ocasional, más allá de disfrutar con aspecto más visible de la historia, pueda desconectarse y probablemente dejarle algo frío aquello que se le está contando debido a una trama que ha sacrificado su peso en favor de su mensaje. Un riesgo que ha aceptado gustoso Scorsese, y del que probablemente era consciente. Pero por aquellos que no conecten con 'La invención de Hugo', bienvenidos sean aquellos que descubran los orígenes del cine y sientan curiosidad por saber más. Ahora y en el futuro.

Jamie Blackley abandona su papel en 300: Batalla de Artemisa

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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El joven actor Jamie Blackley deja su puesto de Calisto en el reparto de '300: Batalla de Artemisa'. Al parecer el estudio habría cerrado definitivamente la primera opción para dicho papel, puesto que Blackley era la segunda opción para el papel. Por ahora no hay datos acerca de la identidad de ese joven actor ya fichado para el rol de Calisto.

Ridley Scott presenta novedades de Prometheus en nuevo vídeo de rodaje

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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Llega un nuevo vídeo de rodaje de 'Prometheus', película de ciencia ficción escrita y dirigida por Ridley Scott que nos adentra en los orígenes de la legendaria franquicia Alien, también surgida del propio Scott.

David Koepp para el guión de la secuela de Blancanieves y la leyenda del cazador

| 01/05/2012 | Tipus: Noticia

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A pesar de que aún falta algún tiempo para el estreno en cines de 'Blancanieves y la leyenda del cazador', aunque eso no es motivo para que el estudio no planee ya su secuela. Poniendo el guión del filme en manos de David Koepp.

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