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Un dios salvaje (2)

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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La adaptación, qué complejo mundo. Coger un lenguaje artístico y traducirlo es una aventura con incierto final. Puede llegar a buen puerto o encallar de forma dramática a mitad de travesía, y ejemplos hay para todos los gustos. Uno de los factores que favorecen (aunque no siempre) la difícil tarea de equilibrar de forma eficaz el respeto por el original con el encaje en el nuevo medio es la intervención del autor en la traslación. Ese es el caso de "Un dios salvaje" en el que la autora, Yasmina Reza, firma también el guión junto al propio Roman Polanski. Probablemente esa colaboración entre ambos es la mejor baza de una película que adapta de forma milimétrica la intensa obra de Reza, que en España se ha podido ver interpretada en teatro por un reparto encabezado por Maribel Verdú y Aitana Sánchez Gijón. Es una obra difícil, incómoda para estómagos delicados y con pocas concesiones. Al igual que en la obra de teatro explora de forma descarnada los impulsos salvajes que enterramos bajo las finas capas de educación exigidas por la civilización, Polanski no se arredra a la hora de afrontar el desafío de encerrar a cuatro actores en una casa y dejar que fluyan sus diálogos durante ochenta minutos sin que se pierda el interés. Algo que puede conseguirse en un teatro cuando se dispone de una buena historia y unos buenos autores no es tan fácil de conseguir en cine. En absoluto, el cine es un medio en el que la llamada cuarta pared, la separación entre el público y unos actores atrapados dentro del celuloide, es mucho más gruesa que en el medio teatral, en el que la presencia de los propios actores sobre el escenario hace que se cree un ambiente íntimo que predispone al público del teatro a olvidar la desnudez de la puesta en escena y se centre sólo en las interpretaciones y en la historia. Roman Polanski sí cuenta con una buena historia, y con cuatro actores -con mención especial para Christoph Waltz con sus geniales conversaciones telefónicas y una Kate Winslet que supera a una Jodie Foster que en algún momento juguetea con el histrionismo-. Lo otro lo suple con un movimiento y posición de cámara que sabe subrayar el conflicto entre personajes en un espacio reducido, favoreciendo así la inmersión del espectador. La obra de Polanski añade -atención- un aleccionador epílogo al filo de los títulos de crédito finales que le da una nueva vuelta de tuerca o moraleja a lo que se nos ha contado. Impagable.

Un dios salvaje

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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El argumento de Un dios salvaje cuenta la historia de dos parejas que se reúnen una noche para hablar sobre sus hijos. Ambos han mantenido una disputa, y ahora los padres deciden resolver sus diferencias civilizadamente. Pronto surgirá lo peor del ser humano, quitándose las máscaras de socialización y mediatintas propias de un pavor social que se trata de ocultar. Tal vez la nueva película de Roman Polanski no destile la fastuosidad narrativa de sus últimos trabajos, como por ejemplo sucede en El Escritor, pero sin duda alguna que Un dios salvaje dará que hablar en los próximos meses. Un dios salvaje no se trata sólo de una nueva película que ahonda en la falsedad humana, en lo que verdaderamente somos capaces de hacer, aunque no nos guste reconocerlo. Va notablemente más allá. El marco, la casa, cumple su efectismo a la perfección. El reparto de a-cuatro también se conjuga de manera brillante. Interesantes interpretaciones (tal vez la nota discordante esté en John C Reilly, pero en ningún desmerece el conjunto).

Amanecer (2)

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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Yo tuve suerte. En caso contrario me hubiera perdido en muchos momentos de la última entrega de la adaptación al cine de la saga "Crepúsculo", y algunos pasajes no hubieran encontrado explicación alguna. Quizás sea culpa mía, pero tampoco es un tanto a favor de la guionista y encargada de adaptar los libros de Stephenie Meyer: Melissa Rosenberg. Todo escritor con un mismo personaje o personajes repartidos en varias entregas es conocedor de la necesidad de introducir pequeños pasajes que, sin incordiar al incondicional, permitan al esporádico cliente afrontar la lectura (o visionado) con los suficientes conocimientos para disfrutarla. El guión de "Amanecer" (sin duda el peor de todos) no explica absolutamente nada y hace que la película sea totalmente inaccesible para los no iniciados, o incluso para los que no sean perfectos conocedores de los personajes y de sus pasadas circunstancias. Y mira qué tiempo y metraje tenía, dado el inmenso error de partir en dos películas un libro que podría haber cabido perfectamente en una sola. Y se nota. Se nota en las situaciones hinchadas y estiradas, en los diálogos insulsos y repetitivos, con absoluta falta de esencia. Se nota en las vueltas que se le dan a las situaciones que podrían ser resueltas de una forma más simple y en esas escenas que en otras circunstancias hubieran caído de la sala de montaje y pasarían a formar parte de las "Escenas eliminadas" de la edición en DVD. En otras circunstancias. Hay que reconocer que toda la parte inicial de la boda -que dura la friolera de 40 minutos, casi como la de la "Melancholia" de Von Trier, sin ánimo de compararlas-, es en realidad la mejor de la película, con ciertos cameos sorprendentes, la aparición de casi todos los personajes de las anteriores entregas -incluyendo a un Billy Burke en el papel del padre de Bella que saca petróleo una vez más de su personaje-, y unos chistes autorreferenciales que divertirán por su acierto incluso al más acérrimo detractor. Pero a partir de ahí la película cae en picado de una forma alarmante, sin preocuparse de respetar sus propias reglas -me extraña no haber oído más protestas por una cualidad natural de Edward que parece perder en favor del recorte del gasto en efectos especiales durante la película- y con unas carencias interpretativas que la siempre inexpresiva e incapaz de transmitir emoción alguna Kristen Stewart parece contagiar a su compañero de reparto Robert Pattinson en esta ocasión, como si el actor empezara a desear el comienzo de una nueva etapa sin colmillos. Y qué decir de la que se supone la escena cumbre de la película, resuelta con unos Flashes mareantes que pretenden ser rápidas elipsis para ahorrarnos la minuciosa descripción de la escena en el libro de Meyer. En fin, todo se resume con la fascinante frase con la que la siempre atenta Bella obsequia a ese vértice del triángulo amoroso llamado Jacob después de una larga ausencia: "Estábamos a punto de poner tu foto en los cartones de leche". A ver si el broche final deja con un mejor sabor de boca.

Amanecer

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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A los pocos segundos de empezar vemos a Taylor Lautner sin camiseta. No hay duda, Amanecer va de lleno a golpear en su público objetivo: el público gustoso de los romances más edulcorados en general y de las adolescentes en particular. El personaje de Bella Swan aparece muy emocionada y nerviosa por su boda (cosa normal, contraerá matrimonio con sólo 18 años, virgen y se casa con un vampiro, así que como para no estarlo...) La escena reúne la práctica totalidad de los clichés de escenas de boda que Hollywood nos fue dejando durante las últimas décadas (salvo, claro está, por las criaturas sobrenaturales que sazonan la obra de Stephenie Meyer). Viaje de novios en Brasil, escena de sexo y embarazo. Una criaturita crece en su interior pero algo anda mal, puesto que necesita más recursos vitales que los que Bella puede ofrecerle... ¿Por qué se extendió Amanecer a dos películas? Tras ver la primera cinta queda claro que se trata de una excusa para rentabilizar la novela en cuestión. Más comprensible es la fractura de Harry Potter y las reliquias de la muerte 2. Aquí Bill Condon, de momento por lo visto en la primera película, estiró todo lo que pudo la historia, cual chicle, para poder llenar los minutos de dos cintas. Tal vez eso sea, al menos una de las causas, de la insustancialidad que se le puede achacar al filme (da la sensación de ofrecer mucho "relleno"). Amanecer se podría encuadrar como la segunda mejor película de la saga. Crepúsculo arrancó bien. Luna Nueva ya se perdía por unos derroteros algo extraños y Eclipse se salvaba únicamente por las escenas de lucha. En definitiva, con Amanecer (parte 1), disfrutarán las fans. El resto del planeta no lo hará.

Asesinos de Élite

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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El argumento de Asesinos de Élite narra la historia de Danny (Jason Statham), uno de los más hábiles agentes de operaciones especiales. Obligado a abandonar su auto impuesto exilio, Danny vuelve a reunir a su viejo equipo de agentes de élite para llevar a cabo una casi imposible misión de venganza: rescatar a su antiguo mentor y socio Hunter (Robert de Niro). Juntos deberán lidiar con una de las unidades militares más temidas que existen, el Servicio Aéreo Especial británico (SAS), para neutralizar una célula de soldados renegados y a su líder Spike (Clive Owen) antes de que sus acciones provoquen una imparable crisis internacional. Destacar que el guión de Asesinos de Élite es obra de Ranulph Fiennes (no confundir con los hermanos Fiennes), un verdadero "tipo duro", capaz de correr siete maratones en siete países distintos en siete días. Y si todo eso fuera poco, realizó tal proeza a las pocas semanas de haber pasado por una importante operación coronaria. La historia es verdaderamente solvente. Si alguien tenía en mente la historia relativamente plana de Blitz (también protagonizada por Jason Statham) o la aún más plana de The Mechanic, puede olvidarse. Ahora contamos con algo más de fondo. Clive Owen -en el rol de némesis del protagonista o Robert De Niro -el cuasi inefable mentor- dan un toque particular al devenir de los acontecimientos. No nos engañemos, Asesinos de Élite no es la quintaesencia del género de acción, tal vez la dirección le flaquee. Pero cumple con los mínimos con solvencia para resultar una propuesta entretenida. Más aún con un Jason Statham, que sin hacer mucho ruido (o mejor dicho, haciendo un montón de ruido a base de explosiones) consiguió el puesto de héroe de acción por antonomasia. Porque además de subirse a coches veloces, también es capaz de correr por Los Ángeles aplicándose descargas con una batería de coche, saltando de un helicóptero a 500 metros de altura o escapando de las bandas criminales más peligrosas del país.

30 Minutos o Menos

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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El argumento de 30 Minutos o Menos nos habla de la vida normal y corriente de Nick (Jesse Eisenberg), un repartidor de pizzas, colisiona con los grandes planes de dos aspirantes a delincuentes (Danny McBride y Nick Swardson). Esta pareja de perdedores secuestra a Nick y le ata una bomba de relojería al cuerpo, amenazando con hacerla explosionar si él se niega a atracar un banco. Con tan solo un par de horas para hacer lo imposible, Nick pide ayuda a su amigo de toda la vida, Chet (Aziz Ansari). Según pasan los segundos, Nick y Chet tendrán que lidiar con policías, asesinos a sueldo, lanzallamas, y su propio pasado. Si Fleischer hacía una parodia "de buen rollo" sobre los zombis (Zombieland), ahora hace lo propio con el género de acción, o "de atracos". Con 30 minutos o menos nos da una nueva oportunidad de ver a Jesse Eisenberg (un actor que te puede gustar o parecer de lo más anodino y sobrevalorado), junto con un desternillante Aziz Ansari (sin duda que un tipo a tener en cuenta en la comedia). Tal vez ahora no cuente con Emma Stone o Woody Harrelson en una de esas películas que surgen casi como por casualidad y que resultan memorables durante años -siempre en su género- pero con la nueva producción, el resultado es bastante digno. Una comedia "de manual", con innegable frescura y buen planteamiento que sin duda agradará al público en general.

London Boulevard

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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Michael sale de la cárcel y trabaja como matón de un prestamista. Cuando alguien no paga, Michael le hace una "visita" no precisamente de cortesía. Con ello no acumula muchos amigos, aunque consigue salir del pozo y encuentra un trabajo como guardaespaldas de una actriz. Surge el romance y cuando todo va de perlas, su pasado regresa para estropear las cosas. Entonces Michael tendrá que luchar para salvaguardar su nueva vida. London Boulevard llega como una de esas películas que se aposentarán en nuestra filmoteca particular. Colin Farrell en uno de esos papeles rentables para el cine. A muchos no les gustará en Perdidos en Brujas, pero para los que marcan un "sí" en la casilla, London Boulevard seguirá el mismo camino. Tal vez su desarrollo esté "sobreexpuesto" de manera puntual, pero su balance global no puede ser más que positivo. Algunos podrían calificar los matices de los personajes como arquetípicos, exagerados o sobredimensionados, pero en todo caso parecen ir ajustados, para mantener el ritmo global de la película. Keira Knightley también confecciona un buen trabajo, en un devenir que se le da bastante bien. Parece que optó por dejar atrás sus roles más "vende-entradas" por buscar profundidad y amplitud focal en sus elecciones. Le está saliendo bien.

Anonymous

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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Ambientada en el nido de culebras político de la Inglaterra Isabelina, Anonymous especula sobre un asunto que durante siglos ha intrigado a académicos y brillantes mentes, desde Mark Twain y Charles Dickens, hasta Henry James y Sigmund Freud, esto es: ¿quién fue el autor de las obras de teatro atribuidas a William Shakespeare? Los expertos lo han debatido, se han escrito muchos libros y los eruditos han dedicado sus vidas a proteger o desacreditar teorías acerca de la autoría de las más famosas obras de la literatura inglesa. Anonymous presenta una posible respuesta, centrada en un momento en el que la intriga política de capa y espada, los romances ilícitos de la Corte Real, y las confabulaciones de avariciosos nobles hambrientos por el poder del trono, eran puestos a descubierto en el lugar más improbable: el teatro Londinense. Así se presenta el argumento oficial de Anonymous. Lástima que el argumento del filme no fuera llevado como se merecía una historia con tanto potencial. Además de una pena por todos los recursos -interpretativos en gran modo- puestos en manos de Emmerich para su película lejos de las catástrofes y "zambombazos" apocalípticos a los que nos tenía acostumbrado desde hace ya muchos años. Anonymous arranca de una forma ciertamente prometedora, pero pronto pierde fuelle, dejándose caer por sus propios errores. Giros más que extraños. Flasbacks que tratan de enhebrar las -numerosas- partes no muy bien resueltas. En definitiva, destacable únicamente por la trama central. Bien por la ambientación, vestuario y demás temas técnicos. Pero mal por el corazón y desarrollo de la historia.

Melancolía

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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Justine (Kirsten Dunst) y Michael (Alexander Skarsgard) dan una suntuosa fiesta para celebrar su boda en casa de la hermana de la novia (Charlotte Gainsbourg) y de su marido (Kiefer Sutherland). Mientras tanto, el planeta Melancholia avanza hacia la tierra... Melancolía llega con el marchamo de triunfar en Cannes 2011. A pesar de los exabruptos y cenagales dialécticos en los que el propio Lars Von Trier se mete (él solito y sin ayuda alguna), la película dejó muy buen sabor de boca. No es de extrañar. El habitual recurso del elemento central en segundo plano (choque astral inminente e imparable) nos deja una perturbadora snesación. Que, no obstante, se va atenuando y consiguiendo precisamente lo que el cineasta danés parece ir buscando desde un primer momento, el que nos demos cuenta de lo verdaderamente importante, y de que todo aquello de vivir cada día como si fuera el último no tiene menos sentido que el de prepararse para el futuro. Melancolía supone uno de los trabajos más destacados en los últimos tiempos cinematográficos de Lars Von Trier, así como en la de Kirsten Dunst. Precisamente la actriz que otrora gozara de las mieles del éxito en Hollywood con su asentado papel en la franquicia Spiderman, ahora parece buscar un regreso a tiempos primigenios. Con acierto, sin duda.

Verbo

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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Y es que Verbo parece encaminada a la juventud cinéfila de éxitos oscuros, en los que se ahonda en la complejidad de la etapa adolescente. Una película de gran impacto visual. Una estética futurista, "fluor-punk" con toques góticos. Algo chocante con lo que transmite la esencia de la historia, pero sin duda que necesaria para llamar la "atención visual". El argumento de Verbo se presenta así: Verbo cuenta la historia de Sara, una chica de 15 años con un sexto sentido. Una joven y tímida heroína del siglo XXI que empieza a intuir que en el mundo tiene que existir algo más que lo que ven nuestros ojos, algo escondido que empieza a obsesionarle. Guiada por su instinto, comienza a encontrar en su gris existencia una serie de inquietantes mensajes y pistas que le empujan a entrar en una nueva dimensión, peligrosa y terrorífica, en la que deberá iniciar un viaje para salvar su vida. En el transcurso de este devenir perturbador pero lleno de aventuras, Sara encontrará un nuevo reto: el modo de cambiar el mundo. El reparto de Verbo cuenta como uno de los principales reclamos la presencia de Miguel Ángel Silvestre (sí, el adorado e idolatrado "Duque" de Sin Tetas no hay Paraíso), que precisamente continúa buscando denodadamente su "paraíso" en el mundo del cine, un paso definitivo que no consigue alcanzar, y que casi sin ninguna duda no conseguirá gracias a Verbo. Tal vez en próximas ocasiones. Pero en ningún caso Verbo es una producción a dejar pasar de largo, aunque sólo sea por el anecdotario de la temporada.

Footloose

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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Un joven se traslada junto a su familia a un pueblo del medio oeste. Ultraconservador y con fuertes normas en contra de la música y del rock and roll. Pero entonces dicho joven promoverá una rebelión entre los jóvenes del lugar para que puedan disfrutar precisamente de eso, de la música y el baile. Todos recordarán, o al menos muchos, el argumento del Footloose original. Con Kevin Bacon en el papel principal que ahora recae en manos de Kenny Wormald. Un actor que recibió el papel después de infinidad de cabriolas de reparto en las que se habló de nombres como los de Zac Efon o Chace Crawoford. Aunque la elección de Womad se presenta como la más acertada por lo bien que resuelve sus partes principales, es decir, mover el esqueleto. Algo similar sucede con "la chica de la película" la mediática cantante y actriz Julianne Hough, cuya carrera en Hollywood podría sazonarse con lo nuevo de Diablo Cody. En cuanto a la interpretación, nadie les puede pedir más de lo que le exigió Craig Brewer (director que a su vez llegó en sustitución de una larga lista de cineastas que dejaron de lado el proyecto). En definitiva, con tantos mimbres negativos, es de mención que Footloose consiguiera mantener el tipo, además de obtener unos resultados más que aceptables en la taquilla de cine en los Estados Unidos. En cuanto a su público, sin duda que juvenil, y el que pueda acudir a otras películas del género "de baile". Quien busque la esencia del clásico, que compre o alquile la película dirigida por Herbert Ross en el año 1984.

Tímidos anónimos

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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Películas con una base culinaria en su argumento han habido muchas, y, por supuesto, ahora ha de sobrevolar la mención a "Chocolat" de Lasse Hallström. Al igual que en la película protagonizada por Juliette Binoche, en "Tímidos anónimos" el chocolate, su preparación, su degustación, es un personaje más. La película es un ejercicio claro de cómo hacer una película agradable, dulce, y a la vez con un ligero poso de amargor, esto es, conmovedora pero sólo en su punto justo. Sólo el necesario para que las partes más dulces de este filme de ajustado metraje se disfruten aún más. La cinta plantea una relación divertida e hilarante entre dos personajes distintos, pero a la vez unidos por su necesidad de amor y su incapacidad para abrirse a la oportunidad de conseguirlo. Y por su amor al chocolate. La historia se va desenvolviendo de forma suave, nada brusca, casi envolvente, dejando un buen gusto en la boca del espectador. Por supuesto, como ocurre en este tipo de películas, y la dirigida por Jen Pierre Améris que ahora nos ocupa no podía ser una excepción, el factor interpretativo es imprescindible para que sea eficaz la degustación, para que empaticemos con los personajes. Y difícil es no empatizar con ellos, gracias a la sólida interpretación de la pareja protagonista. Tanto Benoît Poelvoorde como Isabelle Carré hacen una sólida labor, especialmente la actriz, llenando sus roles de matices que traslucen la miríada de emociones por la que atravesarán a lo largo del relato. Sólo un consejo más para ir a ver esta agradable comedia. Hacedlo en un cine próximo a una chocolatería abierta. Después de la proyección la necesitareis.

Tiburón 3D: La Presa

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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Tiburón 3D: La Presa nos habla del grupo de turistas. Jóvenes, guapos... ¡divinos de la muerte! Un paradisíaco paraje en el cual pasarlo en grande. Hasta que claro, como es de esperar, un escualo llega para arruinarles el "buen rollo". El éxito de Piraña 3D (y su secuela en marcha) han dado alas a aquellos que creen en el "todo vale" para el cine de terror con animales temibles (o al menos de los que más miedo nos dan mediante refracción de nuestro sistema límbico). Pero ese, como ya se habrán imaginado, no es el caso de Tiburón 3D: La Presa. Si llego a entrar en la sala de proyección sin saber que verdaderamente estaba ante una película pretendidamente mostrada como de terror, con su producción, su director, guión y demás elementos propios de un largometraje, me habría creído que mis ojos estaban captando una especie de campaña publicitaria "viral". De esas que a base de sin sentidos y sandeces pretendidamente obvias, nos buscan enganchar de algún modo para seguir viéndolo. Y es que la película tiene mucha tela que cortar, más bien mucho que extirpar. Empezado por buena parte del elenco, que con este título en su filmografía, consiguen poner una dura y pesada lápida en su carrera en Hollywood. Reconozco que vi el filme en su versión original. Tal vez en España gocen de suerte y los grandes actores de doblaje sean capaces de sacar algo de calidad, al menos con sus voces. Bueno, más bien en todo lo que quieran hacer más allá del videoclip de turno o la serie para adolescentes en algún que otro canal de cable. Otro de los aspectos que podrían ser un salvavidas para Tiburón 3D: La Presa, son los efectos visuales. Pero como suele decirse, "a perro flaco todo son pulgas", y aquí también nos deleitamos con un buen montón de capas cuarteadas, montajes casi propios de un story-board más que de una versión final, retoques de iluminación para llorar y un sinfín de detalles más que, para un ojo medianamente crítico (o con cero alcohol en sangre) resultarán más que evidentes. Y también atención al desenlace de la película, que sin duda pasará a los anales de Hollywood (en el amplio sentido de la palabra, tal vez no con todas sus sílabas). En definitiva, Tiburón 3D: La Presa sea una película que consiguió escapar del lanzamiento doméstico, pero no sé muy bien por qué.

Detrás de las paredes

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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Empecemos con el argumento de Detrás de las Paredes: Se dice que las casas tienen recuerdos. Pero hay un hombre que mataría por olvidar su hogar. El exitoso editor Will Atenton (Daniel Craig) deja su trabajo en Nueva York para trasladarse con su esposa Libby (Rachel Weisz) y sus dos hijas a una preciosa casa en una pequeña ciudad de Nueva Inglaterra. Empiezan a acostumbrarse a su nueva vida cuando descubren que una madre y sus hijos fueron asesinados en esta casa ideal. Todos los habitantes de la ciudad están convencidos de que el culpable es el único superviviente, el marido. Will decide investigar con Ann Paterson (Naomi Watts), una vecina amiga de la familia asesinada. Will y Ann empiezan a encajar las piezas del inquietante rompecabezas y no tardan en descubrir que la terrible historia de la última persona en salir de la casa de ensueño se repetirá con la siguiente que entre. Ante ese argumento, divulgado oficialmente, nos podíamos esperar una película aceptable, intrigante y que nos mantuviera atentos hasta el último segundo. Sin oldvidar que cuenta con Daniel Craig, Rachel Weisz y Naomi Watts en su reparto principal. Nada de eso. Tristemente, y con todo el dolor de mi corazón, no puedo decir prácticamente nada bueno de Detrás de las paredes. ¿Su fotografía tal vez? Casi bromeando. Una extraña mezcla mal cohesionada, lo que según parece no es culpa de su director (o al menos eso se desprende después de que, sólo hace unos meses, el propio Jim Sheridan quisiera "borrar" su nombre de los créditos del filme) o de su reparto (Daniel, Rachel y Naomi hacen lo que se les manda, y si no hay más tela que cortar, tampoco se la pueden inventar. Por cierto, habría que encender una pequeña luz ámbar parpadeante en la carrera de Daniel Craig, a la espera de que Los hombres que no amaban a las mujeres de David Fincher consigan relanzar unos últimos títulos bastante erráticos y con cierta bruma de insustancialidad.

Tintín: El secreto del Unicornio (2)

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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Nos estábamos empezando a acostumbrar a ver el nombre de Steven Spielberg en casi todas las películas taquilleras que aparecían. Y por desgracia alguna de estas películas no estaban a la altura de lo que uno esperaría al ver el nombre de un director de ese calibre. En 'Las aventuras de Tintín: El secreto del Unicornio' Spielberg nos demuestra que el que tuvo, retuvo; y que si es él quien realmente está detrás de la cámara, el resultado final sí está a la altura. Por eso es esperanzador ver de vuelta a Spielberg enfundado en el traje de director, sobre todo cuando el resultado demuestra que sigue siendo uno de los buenos. Basándose en el argumento proporcionado por Hergé en varios de sus cómics, Spielberg nos presenta a un personaje que prácticamente todo el mundo conoce: Tintín, un joven periodista aventurero acompañado siempre por su inconfundible flequillo y su fiel amigo canino Milú. Después de una introducción un poco larga recordando a la de 'Atrápame si puedes', Spielberg hace un bonito gesto hacia el gran trabajo de Hergé como verdadero creador de la historia, y le dedica algún que otro guiño en los inicios de la película Hay que reconocer que la decisión de digitalizar los movimientos de los actores de carne y hueso ha sido todo un acierto; pues otorga más libertad a la hora de realizar escenas de persecución y acción, pero al mismo tiempo mantiene un grado de humanidad en los gestos de los personajes, distanciándose así un poco del habitual género de animación; pero sin perder en ningún momento calidad en la misma, pues se cuidan los detalles para lograr un realismo digno de admirar y destacar; como por ejemplo al ver como el viento mueve el flequillo del famoso personaje, o los movimientos del simpático Milú. Quizás algunas escenas parecen un poco saturadas de elementos, sobre todo si se comparan con las viñetas del cómic, pero alejarse un poco de la idea original para añadir algo que aporte viveza a la imagen es aceptable; sobre todo cuando se hace bien, como en este caso. El argumento se ciñe bastante a las historietas de las que se nutre, recordando por momentos casi literalmente a las viñetas del cómic. Y es de agradecer la lealtad de Spielberg al no añadir elementos propios (pero innecesarios) de este género de aventuras, como es la típica historia romántica entre alguno de los protagonistas. En este caso la decisión de contar solo lo que aparecía dibujado en el original, es todo un acierto, pues permite más tiempo para desarrollar la historia que verdaderamente importa en este género: la aventura. Por eso el espectador se va a encontrar con algo a lo que quizás últimamente no está muy acostumbrado: casi dos horas de aventura y acción, con trazos de comedia bien plasmados en el conjunto global de la película. Es decir, un poco de todo y en su justa medida. En cuanto al reparto, a pesar de ser una película de animación, se puede ver el trabajo de los actores reales que hay detrás. Por eso se puede hablar por ejemplo de Daniel Craig interpretando los movimientos y gestos de Shakarine, o de Simon Pegg y Nick Frost en el escaso papel de los más que despistados Hernández y Fernández. Por supuesto también del papel de Jamie Bell como Tintín, aunque en este caso quizás se perciba cierta inexpresividad en algún momento. Pero si hay que destacar a alguien en esta película es al Capitán Haddock, caracterizado por el gran maestro de esta nueva tecnología Andy Serkis. De nuevo Serkis consigue dar vida a sus personajes, quedando muy por encima de los demás protagonistas con su excelente trabajo. En resumen, se trata de una excelente película. Para los que ya conozcan bien a Tintín y sus aventuras será una bonita experiencia ver por fin como el personaje cobra vida. Y para los que no lo hayan conocido hasta ahora, Spielberg facilita mucho el trabajo y nos lo presenta de una forma que merece la pena ver. Si se mantiene esta misma línea podemos tener aventuras de Tintín, de calidad, para muchos años.

Eva

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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Año 2041. Un futuro cercano, donde los seres humanos viven acompañados de criaturas mecánicas. Álex, un reputado ingeniero cibernético, regresa a Santa Irene con un encargo muy específico de la Facultad de Robótica: la creación de un niño robot. En estos diez años de ausencia, la vida ha seguido su curso para su hermano David y para Lana que, tras la marcha de Álex, ha rehecho su vida. La rutina de Álex se verá alterada de forma casual e inesperada por Eva, la increíble hija de Lana y David, una niña especial, magnética, que desde el primer momento establece una relación de complicidad con Álex. Juntos emprenderán un viaje que les precipitará a un final revelador. Kike Maíllo llega con una más que interesante película. Una atractiva mezcla de subgéneros dentro de la ciencia ficción. En la eterna búsqueda del alma en los robots. Y de forma sesgada, en la interminable búsqueda de la vida eterna, de un modo u otro. Tal vez le falte un poco de ese "kétchup cinematográfico" que hace todo de mayor impacto en el paladar de la retina, pero de todos modos cuenta con unos más que interesantes mimbres para llega y llegar bien.

Tintín: El secreto del Unicornio

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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Las aventuras de Tintín: El secreto del Unicornio se centra en el misterio que oculta la maqueta de un barco que Tintín adquiere; tras el inusual interés de unas personas por reproducir el navío, Tintín descubre que hay tres modelos similares, ocultos en ellos unos pergaminos que le transportarían al tesoro del pirata Rackham el Rojo... Tintín: El secreto del Unicornio es un más que justo reconocimiento a la legendaria obra de Hergé. Con un descomunal despliegue visual en lo que sin duda es un paso más en el cine de animación basado en la captura de movimientos. Ya no son caricaturas, o "muñequitos" moviéndose. Estamos a un paso de la imagen real mediante procedimiento digital. ¿Cuántos años? Si de verdad se busca invertir en ello, sin duda que estamos a la vuelta de la esquina. Algo que no resulta sencillo, casi tan de ciencia ficción como los argumentos de las películas para las que se suele utilizar. Pero en todo caso la última frontera que les resta por superar a los ordenadores tras sus titubeantes pero firmes primeros pasos, hace ya más de cuatro décadas. Sin duda que Tintín: El secreto del Unicornio es una película a tener en cuenta y un fijo imprescindible en la cartelera de un octubre que dice adiós.

Criadas y Señoras

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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Skeeter, de veintidós años, acaba de volver a su casa en Jackson, en el sur de Estados Unidos, tras terminar sus estudios en la Universidad de Misisipi. Pero como estamos en 1962, su madre no descansará hasta que no vea a su hija con una alianza en la mano. Aibileen es una criada negra, una mujer sabia e imponente que ha criado a diecisiete niños blancos. Tras perder a su propio hijo en un desafortunado accidente, siente que algo ha cambiado en su interior. Se vuelca en la educación de la niña que tiene a su cargo, aunque es consciente de que terminarán separándose con el tiempo. Minny, la mejor amiga de Aibileen, es probablemente una de las mejores cocineras de todo Misisipi. Pero como no sabe controlar su lengua, acaba de perder otro empleo cuando, por fin, parece encontrar su sitio trabajando para una recién llegada a la ciudad que todavía no conoce su fama. A pesar de lo distintas que parecen entre sí, estas tres mujeres acabarán uniéndose para llevar a cabo un proyecto clandestino que supondrá un riesgo para todas. ¿Y por qué? Porque se ahogan dentro de los límites que les imponen su ciudad y su tiempo. Y, a veces, las barreras están para saltárselas. Criadas y Señoras llega como un videoclip emocional. Al hilo de la lucha por los derechos civiles, y de las mujeres nada menos. En una época en la que ambos estaban aún en pañales (si es que hoy día no lo están aún). Con el gran baluarte de Emma Stone, esa actriz de moda que, en próximas fechas tendremos hasta en la sopa con producciones verdaderamente dispares. Un gran producto de Hollywood directo al campo más emotivo del público. Se hace entretenida, lacrimógena y efectista. Un "fast-food" de calidad.

Margin Call

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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Margin Call nos habla de un grupo de personas que trabajan en uno de los grupos financieros más importantes del mundo. Inmersos en las primeras fases de la crisis económica que actualmente azota todo el planeta. Todos ellos se reunirán para tratar de no resultar inculpados por las prácticas fraudulentas que venían realizando desde los últimos años. Parece que Hollywood está empeñado en hacernos entender -o no- los pormenores de la crisis económica actual. O al menos sus orígenes. El tema docente queda aprobado, puesto que algún que otro experto en economía que vio el filme, afirma que cumple a ese respecto- pero como película puede parecernos un ligero "peñazo". Sin olvidar la desazón que nos inunda al pensar que la sostenibilidad de la economía planetaria está en las manos de semejante "banda de gañanes trajeados", incapaces de mirar más allá del último cero de su cuenta bancaria, o de la última costura de de la piel de sus vehículos deportivos. El tópico de gente llena de dinero pero carente de todo lo demás que no duda en jugar con todo con tal de salirse con la suya. En definitiva, un pequeño ejercicio lectivo con un nutrido y en parte interesante reparto.

Peter Weller se suma al reparto de Star Trek 2

| 06/12/2011 | Tipus: Noticia

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El reparto de Star Trek 2 suma el nombre de Peter Weller, al que muchos recordarán por su papel en la mítica saga de ciencia ficción Robocop, y al que vimos recientemente en la serie de televisión Dexter, en la cual daba vida a un policía corrupto que le ponía las cosas muy complicadas al protagonista. Por ahora no hay detalles sobre su rol en la producción dirigida por JJ Abrams.

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