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Star Wars: La amenaza fantasma
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09/02/2012
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Papá soy una zombi
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09/02/2012
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Declaración de guerra
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09/02/2012
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The French Kissers
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09/02/2012
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09/02/2012
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Los Muppets
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09/02/2012
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Nadie podía esperar que tras esos entrañables pero olvidadas figuras de trapo, como la rana Gustavo o la cerdita Peggy, pudiera haber un largometraje con un cierto interés para el público en general. Además de contar con un sumamente destacado elenco de rostros conocidos, su reparto parece estar confeccionado para pasar un buen rato, rememorando la infancia televisiva de algunos de ellos. Jason Segel sigue creando para la generación que creció, precisamente, con Los Muppets. Ya a estas alturas entrando en la treintena o mirando de cerca las cuatro décadas. Quienes se emocionaban en los años ochenta con las promesas del futuro. Y, por qué no, una buena manera de recordar cierto humor inocente -si es que algún día existió-. Los Muppets es un proyecto diferente y que destila cierto interés. Buena noticia para la calidad general de las carteleras.
Arrugas
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09/02/2012
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Una idea. Una creación y múltiples lenguajes. Un logro creativo puede tener muchos canales de comunicación, y dependerá del arte en el que esté versado el creador la elección de ese canal. Ese gran autor de novelas gráficas que es el valenciano Paco Roca concibió en su mente una auténtica maravilla parida desde la inteligencia, la humanidad y la empatía. Y por eso fue un cómic, porque Roca utilizó su arte propio y se atrevió a plasmar en viñetas el difícil tema de la vejez y la enfermedad, ese asunto que en general preferimos negar y apartar, arrinconándolo bajo la alfombra de nuestras preocupaciones diarias pensando que nunca nos tocará a nosotros. Pero lo hará. Y lo hizo con una ternura enorme, con una visión limpia y sin prejuicios, sin concesión a la lágrima fácil ni a los clichés, y con un inmenso respeto a esa realidad. Sus viñetas llegaron a las conciencias, que es a lo máximo que puede aspirar un autor. A cambiar algo dentro de sus lectores. ¿Y qué se podía esperar, qué se podía lograr, en una adaptación a un lenguaje de doble filo como es el medio cinematográfico? Pues lo que se ha logrado por parte de Ignacio Ferreras y su equipo es mejorar lo que ofrecía 'Arrugas'. Aún más. Aprovecha las posibilidades del celuloide para matizar a los personajes de la historia, para hacerlos evolucionar, para aprovechar cada mirada de amor o reproche enmarcándolas en una imagen y una plasmación tan sencilla y efectiva como la de Paco Roca, y con una animación que transmite con su trazo pausado la lentitud y a la vez pesadez del tiempo que cae sobre los hombros de sus protagonistas. Es encomiable como muestra de lo dicho el peso y la evolución que adquiere en el relato cinematográfico el personaje de Miguel, el compañero de cuarto de Emilio, el protagonista -cuyo magnífico doblaje realizado por Álvaro Guevara no haría descabellada la nominación de un personaje animado como “actor revelación”-. Cómo se saca el jugo de este personaje, o cómo la película explora el pasado de ciertos personajes que de otra forma podrían haber sido infrautilizados o haber pasado desapercibidos, da ejemplo de lo bien que se ha aprovechado el nuevo medio, explorando el plano y el encuadre para poner la lupa sobre los rincones inexplorados de la viñeta. Películas como estas son necesarias. Porque los protagonistas seremos, un día u otro, todos nosotros.
Albert Nobbs
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09/02/2012
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No se puede ir a ver una película de Glenn Close, o de Meryl Streep, por poner dos ejemplos clásicos, preguntándose si van a hacer bien su papel. Lo van a hacer bien y punto. No, olvidémonos del humo y los espejos. Claro que Glenn Close está impresionante en 'Albert Nobbs'. Claro que su composición es magnífica. Por supuesto que su mirada transmite el miedo y la vulnerabilidad de su personaje de forma transparente y palpable. Y su voz, que matiza de forma extraordinaria y que quedará una vez enterrada por el despiadado doblaje. Además, un personaje como el de Albert Nobbs que en realidad es una mujer obligada a disfrazarse de hombre para trabajar en la Irlanda del siglo XIX y que en realidad ambiciona montar un negocio propio, es toda una golosina que permite lucirse aún más. Pero ya está, detrás del humo y los espejos de la mágica Close sólo hay una naderia pesada y soporífera. Rodrigo García, por mucha fama que tenga de saber dirigir a las mujeres, sólo ofrece un “Arriba y Abajo” (o un 'Downton Abbey') deshilachado, aburrido, sin alma ni nada que ofrecer. Los personajes están pésimamente construidos, no se entienden sus motivaciones o estas se van transformando a lo largo del metraje, y los logros de Glenn Close se diluyen en un guión que va describiendo escenas sueltas más que una historia en evolución. Una película que provoca tener que levantarse de la butaca pensando en lo absurdo de lo que se le ha contado, pero no por el tema en si, sino por cómo se le ha contado.
Underworld 4
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09/02/2012
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Underworld 4 mejora notablemente el resultado de la tercera entrega. Claro está, ahora cuenta con un presupuesto de mayor cuantía, además de tener de nuevo a su actriz fetiche, Kate Beckinsale, sustituida en Underworld 3: La rebelión de los licántropos por Rhona Mitra, quien cumplió como pudo y de paso se ganó cierto aire vampírico para la televisión. El argumento también nos cuadra mucho más con el arranque de la saga y recupera, al menos en su medida, la esencia de la misma. Sin olvidar que nos encontramos ante una cuarta parte, es decir, ya no hay mucho más que exprimirle al asunto, a no ser, claro está, que se llenara el reparto con un porrón de nombres conocidos -que no es el caso-. Underworld 4: El Despertar es una película apta para pasar una tarde de cine de acción palomitero en nuestros multicines favoritos. Pasa el corte, sin florituras, pero le pasa. Una buena ración de vampiros, si es que aún alguien no tenía suficiente.
Bajo amenaza
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09/02/2012
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Joel Schumacher dirige una historia de secuestros: El argumento de Bajo amenaza nos presenta a un matrimonio que sufre un asalto en su casa por un grupo de criminales que los toma como rehenes, con la intención de dar un gran golpe. La situación se irá complicando por momentos a medida que se descubren traiciones y engaños... Aunque no se menciona (al menos yo no lo pude leer), su argumento recuerda mucho a la cinta española Secuestrados. Nicolas Cage y Nicole Kidman en uno de sus peores trabajos. De Nicolas Cage es de esperar, últimamente acepta casi cualquier proyecto que se le presenta para pagar las deudas. En cambio Nicole Kidman sigue seleccionando los proyectos de una manera nefasta. Sus cualidades interpretativas han quedado notablemente mermadas por las descaradas operaciones de cirugía estética y las inyecciones de la bacteria del botulismo, las cuales le dejan una tez cuya expresividad es trágica en sí misma, más que por lo desplegado en pantalla. En definitiva, una película que, punto por punto, cae por su propio hasta el fondo de las calificaciones. Un telefilme con reparto otrora notable.
J Edgar
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09/02/2012
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Arriesgada ha sido sin duda la elección que ha hecho Clint Eastwood a la hora de abordar su último proyecto. No es John Edgard Hoover un personaje fácil de asimilar por el espectador, tanto por su marcada personalidad como por su polémica trayectoria al frente de la Oficina Federal de Investigación de los Estados Unidos. No menos riesgo ha corrido el realizador a la hora de poner sobre los hombros de Leonardo Dicaprio el peso de encarnar al personaje. DiCaprio es un actor brillante, y el esfuerzo que realiza para adaptar su dicción a la pesada forma de hablar de Hoover y su evolución con el paso de los años -que quedará olvidada en la versión doblada- es absolutamente encomiable. Pero la imagen del intérprete es tan marcada que pesa como una losa inabarcable a la hora de que nos olvidemos de él y veamos a Hoover. Ese hándicap se hace más pronunciado con la visión de la etapa madura del director de la agencia federal, en la que la mirada aún no envejecida de DiCaprio delata a las claras el maquillaje que lo cubre. Ese es uno de los grandes errores de Clint Eastwood a la hora de afrontar la película. En la disyuntiva entre dejar que los mismos actores interpreten a sus personajes en un arco temporal de unos cincuenta años -con la inevitable cooperación de un en este caso poco afortunado departamento de maquillaje- y alternar a distintos actores que se aproximen a las edades que se manejan en la película, Eastwood elige la primera opción. Y tropieza. Tropieza porque todo queda con una sensación de impostura y falta de realismo que perjudica a la película. Una película que goza de la narrativa clásica, sobria y ejemplar de Eastwood, pero que carece de un registro emocional que deja la conexión del espectador con lo que se cuenta totalmente enterrada bajo capas y capas de látex. El realizador dibuja un Hoover desde una perspectiva que lo coloca como un visionario de las técnicas contra el crimen, como un pionero que supo ver antes que nadie -casi como si fuera un gurú de empresa tecnológica- por dónde iría el futuro de la lucha contra la delincuencia. Las partes más escabrosas o que podrían invitar a la polémica son tratadas con una delicadeza intensa, aunque parezca un término contradictorio, pero no lo suficientemente profunda para hacer llegar las motivaciones internas del personaje. Es curioso como a Clint Eastwood parece fascinarle últimamente el 'American Crime'. Tras 'El intercambio' en 'J.Edgard' olvida que lo que nos está contando es el relato de una existencia a lo largo de medio siglo de la vida de un hombre y se distrae de forma excesiva durante el metraje con el secuestro del bebé de los Lindbergh, de tal forma que parece crear una mini-película casi independiente dentro del propio filme, algo que parece excesivo para un biopic. No cabe negar, por tanto, que nos encontramos ante una obra remarcable pero también insuficiente y con carencias. No debe verse en ello un declive de Eastwood, sino como la evidente dificultad de llevar este proyecto a buen destino con tan complicados mimbres. Les pasa a los mejores.
Los Descendientes
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09/02/2012
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Alexander Payne se toma su tiempo, pero nos ha dejado maravillas como 'A propósito de Schmidt' o, especialmente, 'Entre copas'. Todas ellas cortadas de un mismo patrón: Unos personajes fuertes y realistas embarcados en un viaje emocional, y una trama en la que cada sonrisa se te hiela en el rostro por el siguiente golpe dramático. 'Los descendientes' va de eso, pero sin esa eficacia. Y eso ocurre porque la película, y es un defecto en el que caen muchas veces los realizadores con filmografía no muy abundante pero exitosa, se termina por gustar demasiado a sí misma. La cinta intenta hacernos ver durante toda su duración que hay más de lo que hay, merced a emplear las tácticas conocidas en una historia que esta vez, a pesar de su dramatismo, no daba para tanto: La excelente fotografía que retrata de forma evocadora la bellísima Hawai -a los incondicionales de 'Lost' les serán familiares sus paisajes-, la banda sonora remarcando la transición entre escenas -que termina haciéndose pesada por el machacón recurso a las melodías “locales”- o la espléndida interpretación de George Clooney -una de las escenas finales es la mejor que le he visto a este actor-, no bastan sin embargo, para borrar el hecho de que es un drama bastante tópico y televisivo al que se le han añadido golpes con gracia para oxigenar al espectador, y que pivota excesivamente en torno a la interpretación de Clooney. Da la impresión de que Payne ha afrontado la película con cierta pereza narrativa y que eso se transmite, más allá de lo que cada espectador pueda extraer de la experiencia vital del personaje principal, en una pesadez y cansancio ante lo que se nos cuenta que va aumentando según avanza el metraje hasta su conclusión. Dado lo ocurrido en los Globos de Oro y como el mundo del cine aguanta la respiración ante cada nueva obra de Alexander Payne puede que 'Los descendientes' arrase la noche de los Oscar -al menos Clooney se lo merecería, no así su hija en la ficción que nos ocupa, Shailene Woodley, supuesta gran revelación que hace una interpretación meramente correcta-, pero este año hay propuestas mucho mejores. Veremos.
Jack y su gemela
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09/02/2012
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¿Qué nos ofrece de nuevo Jack y su gemela en la filmografía de Adam Sandler? Sencillo, él por partida doble. Desde ahí podemos imaginarnos el resto del argumento. Últimamente sandler decide aderezar sus producciones con algunos rostros conocidos en Hollywood más allá de por su trabajo en la comedia. Ya lo hizo anteriormente con Nicole Kidman o Jennifer Aniston (doctora en comedias románticas del montón). Ahora hace lo propio con Katie Holmes o Al Pacino (el segundo verdaderamente descolocado en los últimos años, pero aún con su innegable pedigrí). Sin olvidarnos de Torrente, perdón, de Santiago Segura. Papeles absolutamente prescindibles y que están puestos a pegote con el único afán de sacar brillo a los títulos de crédito. Algo así como chapar de oro la matrícula de un coche de treinta años que se cae a pedazos. Si Adam Sandler se embolsa unos cientos de millones de dólares por cada película que estrena ¿por qué tendría que parar? Eso es lo que pensará cuando se pone delante de un guión o cuando lo redacta en una servilleta de papel de algún club de Hollywood. Jack y su gemela es una película prescindible. Una comedia cuyos principales activos pueden disfrutarse (o padecerse) en los tráilers promocionales, y poco más.
Los hombres que no amaban a las mujeres
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09/02/2012
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Nos pasa a todos. Cuando leemos una novela, inconscientemente nos quedamos con las partes que nos interesan a nosotros. Nos puede gustar su tema, o sus muchos temas. O gustarnos unas cosas y rechazar otras con un giro apresurado de la página. Es evidente, y resulta aún más con la perspectiva de la lectura de la trilogía completa, que Stieg Larsson construye con su 'Millennium' una crítica despiadada hacia la sociedad sueca, sociedad que el cronista que habitaba en él consideraba impoluta en sus formas y carcomida en su corazón. Eso no impide que, especialmente en la primera entrega de la saga que sirve como vehículo para la presentación de unos personajes que se desarrollarán en los sucesivos volúmenes, emplee como gancho una efectiva historia de misterio y muerte tremendamente apetecible y que le serviría de zanahoria para desplegar sus reflexiones ante el lector. Y, tras la versión autóctona sueca de esa historia, entra David Fincher, un realizador que, en su filmografía, y concretamente en películas como 'Seven' o 'Zodiac', ha abrazado el tema secundario de 'Millennium': La persecución de la raíz del mal por parte de personajes al límite. No parece por ello casualidad la ausencia de menciones a estadísticas sociales en la "reescritura" que hace David Fincher -con la inestimable colaboración de Steve Zaillian, por supuesto- de la novela sueca, desprendiendo cualquier contenido de denuncia social para ofrecer un thriller con un montaje vertiginoso y atmosférico en contraposición al nulo riesgo y plano estilo de la versión sueca, y con una inteligentísima utilización del sonido y de la banda sonora compuesta por Trent Reznor y Atticus Ross -que sirve además para arropar a una Lisbeth Salander estupendamente resuelta por Rooney Mara, que roba planos sin piedad a un efectivo Daniel Craig-. Por eso, tras habernos ofrecido una película que, aún siendo bien conocidos sus antecedentes literarios y en celuloide, atrapa e interesa casi siempre durante sus 158 minutos, a David Fincher le debe producir inmensa pereza adaptar las dos restantes entregas. Ese tema seguro que le interesa a otro. Probablemente él, por su parte, ya ha contado lo que quería contar.
La chispa de la vida
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09/02/2012
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El argumento de La chispa de la vida llega así: Roberto es un publicista en paro que queda atrapado en un accidente de una forma en la que nadie se pone de acuerdo en la manera de rescatarlo. Una situación absurda y dramática que llama la atención de los medios de comunicación, que convierten la tragedia en un espectáculo. En semejante tesitura, Roberto decide sacar partido y vender la exclusiva para solucionar los problemas económicos de su familia de una vez por todas. Álex de la Iglesia nos pone en otra situación de risa o estremecimiento. Una ambivalencia de sensaciones que llega a modo de denuncia del mundo en el que vivimos, especialmente centrado en el foco de los medios de comunicación (el "todo por la audiencia" y demás ya casi clichés cinematográficos). José Mota no lo hace nada mal, pero en absoluto es el papel que me esperaba de un cómico capaz de alcanzar un increíble nivel en su programa televisivo. La historia cae en numerosas obviedades, con un argumento excesivamente marcado, perdiéndose en algunos rincones de la historia que, a priori, no serían excesivamente interesantes. Un hombre con un hierro en la cabeza. ¿Casi como un payaso despellejándose la cara? Álex de la Iglesia está en una etapa de "hago lo que me da la gana". Para unos les saldrá bien y para otros muchos no tanto. Para gustos.
Juan de los Muertos
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09/02/2012
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Por ello, si no muy original más allá de la ubicación de la historia, sí resulta refrescante esta coproducción hispano cubana que guarda ciertos paralelismos argumentales con la cinta protagonizada por Simon Pegg `Zombies Party´: Dos amigos, acompañados por un grupo dispar, tendrán que lidiar con una invasión Zombie en la Cuba castrista. Este argumento es aprovechado con acierto por Brugués para, por un lado, crear una comedia costumbrista y con evidente crítica social de la Cuba castrista. Por otra parte, configura una historia que se toma en broma el género Zombie, pero con un respeto y tono que agradará a los seguidores del género. Se nota que se ha hecho con pocos medios, pero con muchas ideas y una gran voluntad, aunque tampoco hay que cerrar los ojos ante el progresivo agotamiento de la historia una vez planteada y a la repetición de situaciones ya vistas en este tipo de películas, pero a las que el escenario elegido otorga una nueva perspectiva; ni tampoco dejar de advertir que para los no entusiastas por los Zombies la cinta no les ofrecerá excesivos incentivos. Una película, por tanto, que recoge más que dignamente el testigo para permitir que las marchas Zombies y dar vidilla a la afición -que no parece tener síntomas de cansancio- por los rentables muertos vivientes.
Sherlock Holmes 2 (2)
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09/02/2012
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Efectivamente, esa trama que se deshilachaba una vez presentados y caracterizados los personajes en la primera entrega, y que a partir del minuto 20 de metraje se convertía en una mera excusa, ahora se despliega de forma trepidante y con interés en (casi) toda la historia que ahora se nos cuenta. El libreto de Kieran y Michelle Mulroney no es, ni más ni menos, que una aventura que recorre diversos escenarios por parte de los personajes en la búsqueda de un objetivo. La fórmula más vieja del mundo, y la más segura y eficaz si se sabe desarrollar. Y en este caso funciona bien, provocando el entretenimiento más puro en la Platea si no se piensa demasiado en la fidelidad a la fuente original, aunque en este caso parece haberse tenido más en cuenta -a la manera sui generis de la franquicia- algunos de los planteamientos de Doyle, especialmente en lo referido a la famosa némesis de Holmes, que aunque en los relatos originales apenas es una presencia sutil, sí al menos la versión ajustadamente interpretada por el rotundo Jared Harris no chirría tanto como la versión televisiva moderna que aporta la por otra parte modélica en otros muchos aspectos serie `Sherlock´. Llegados hasta este punto y habiendo hecho la casi inevitable mención de la serie de la BBC, sí se echa de menos en la franquicia cinematográfica que nos ocupa una mayor preocupación por la caracterización de los personajes, que denotan una cierta infrautilización y desaprovechamiento dadas las altamente capaces virtudes de sus intérpretes. Y, finalmente, no debería parecer mal que los intérpretes de la saga `Millennium´ en su versión cinematográfica vayan encontrando huecos en Hollywood pero Noomi Rapace es un error de casting clamoroso, y ahí está la corta intervención de Rachel McAdams para subrayarlo. Lo que perdía la primera parte en detrimento de la novedad y excelente interpretación de Downey Jr lo gana esta continuación perdiendo lógicamente la capacidad de sorpresa. Pero es una entretenidísima opción que, eso sí, no dejará satisfechos, una vez más, a los puristas. Y es que no hay nada intocable.
Sherlock Holmes 2
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09/02/2012
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Sherlock Holmes (Robert Downey Jr) siempre ha sido el tipo más listo de la habitación... hasta ahora. El Profesor Moriarty (Jared Harris), un genio del crimen, hace acto de aparición, y no sólo es el símil intelectual de Holmes, pero su capacidad para el mal, junto con una falta total de conciencia, en realidad puede darle una ventaja sobre el reconocido detective. Cuando encuentran muerto al príncipe heredero de Austria, la evidencia, según lo interpretado por el Inspector Lestrade (Eddie Marsan), apunta al suicidio. Pero Sherlock Holmes deduce que el príncipe ha sido víctima de un asesinato, un crimen que sólo es una pieza de un rompecabezas mucho más grande y portentoso diseñado por Moriarty. Mezclando los negocios con el placer, las pistas conducen a Holmes a un club de caballeros donde él y su hermano, Mycroft Holmes (Stephen Fry) brindan por la despedida de soltero del Dr. Watson. Es allí donde Holmes encuentra a Sim (Noomi Rapace), una adivina gitana que ve más de lo que quiere decir, y cuya relación con el asesinato del príncipe la hace la siguiente en la lista del asesino. Holmes se las arregla para salvar su vida y, como recompensa, Sim acepta en ayudarle en el caso. La investigación se vuelve aún más peligrosa cuando Holmes, Watson y Sim van más allá del continente, desde Inglaterra, pasando por Francia, Alemania y finalmente Suiza. Pero el astuto Moriarty siempre está un paso por delante mientras teje una telaraña de muerte y destrucción, todo parte de un plan mayor del que, si tiene éxito, cambiará el curso de la historia. La película fluye sin demasiadas complicaciones. Un argumento entretenido. Muchos tics de la primera. Eso sin duda alguna. Pero en su apropiado contexto. Tengo que reconocer una especial predilección por Robert Downey Jr, todo un ángel caído de Hollywood que ahora lleva cuatro años verdaderamente gloriosos para su bolsillo y para su imagen en el cine comercial. Sin duda que aquí despliega sus armas. Continuando con el personaje golfo pero nunca despreocupado, sensible aunque trate de oscurecerlo con una pátina de aparente indolencia. Sin olvidar, ni mucho menos, al resto de un nutrido elenco que nos recuerda, cada vez más, los gloriosos proyectos dirigidos por Guy Ritchie. Nombres como Jude Law, Noomi Rapace, Rachel McAdams o Jared Harris, son buen ejemplo de ello. Si algo le podemos recriminar a Guy Ritchie es que, en ocasiones, caiga en sus propias trampas. Con un argumento que corre el peligro de perderse, por aquello de la complejidad del personaje y de sus habituales tramas enrevesadas. Pero como la piedra que rebota en el estanque, consigue para saltar un tramo más en su imposible vuelo. No tenemos mucho más que decir sobre ella. Acudamos a nuestro multicine favorito, y disfrutemos de un entretenimiento con soltura.
Atraco por duplicado
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09/02/2012
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Tripp Kennedy (Patrick Dempsey) entra tranquilamente en una sucursal bancaria poco antes de la hora de cierre, justo en el momento en que dos bandas distintas convergen por casualidad con intención cada una de realizar un atraco. Se produce un tiroteo y Tripp se abalanza sobre la guapa e inteligente cajera, Kaitlin (Ashley Judd), a fin de protegerla. Las dos bandas, una compuesta claramente por profesionales y la otra formada por un par de payasos llamados Mantequilla (Tim Blake Nelson) y Mermelada (Pruitt Taylor Vince), se encuentran estancadas en un punto muerto. El sistema de seguridad del banco inicia su procedimiento de cierre habitual al final de cada día y deja a todo el mundo atrapado dentro del edificio. A medida que avanza la noche, se pondrá en marcha un divertidísimo juego del gato y el ratón mientras Tripp y Kaitlin intentan salvar la situación, eludir la muerte y evitar enamorarse... o casi. Así se presenta el argumento de Atraco por Duplicado. Una comedia meramente alimenticia para sus protagonistas. Como por ejemplo Patrick Dempsey, al que muchos recordarán -y seguramente sólo quieran recordar- por su exitoso y rentable periplo por la serie de televisión Urgencias. Así como Ashley Judd, una verdadera sufridora de la gran pantalla, habitual víctima de todo tipo de asesinos psicópatas en variados thrillers, en algunos de ellos acompañada por Morgan Freeman. Ahora retorna al género romántico con poca fortuna. Un proyecto que suena a verdadero refrito, infumable y expuesto con poco acierto. Otra comedia romántica más para el montón -extremadamente grande- procedente de un Hollywood a la espera de renovar un género en el que las "perlas" son cada vez más escasas.
Drive
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09/02/2012
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Drive es elegante, refinada, y mimada en cada plano. Rehúye conscientemente de las escenas de acción (el prólogo te deja clavado en la butaca con una planificación y resolución minimalistas) para contarnos una historia de chico, chica y algunos malos persiguiéndolos que, aún recordando en ciertos momentos al cine de los setenta, se esfuerza en evitar los lugares comunes del género con eficacia. No en vano, y aunque extrañe a primera vista, el propio Nicholas Winding Refn, director de la cinta, y el propio Gosling han calificado la película como un filme de "superhéroes". Efectivamente, -y además de las pistas en ese sentido que se van esparciendo, y que el espectador atento no dejará pasar- lo que hace el filme a fin y al cabo es tomar un personaje que, partiendo de unas circunstancias y un entorno en el que prima su propio beneficio, decide en un momento dado tomar partido por la justicia. ¿A alguien le suena eso? Pero claro, todos los elementos anteriores, unidos a la perspectiva y aproximación tan sui géneris a la hora a la hora de planificar cada escena y dotar de una dirección artística sobresaliente al conjunto, más la suma de sus variadas influencias, forman un collage casi irrepetible. El reparto de secundarios es sobresaliente, y junto a los siempre eficaces Ron Perlman y Bryan Cranston sorprende ver a un Albert Brooks sorprendente en un papel distinto al que nos tiene acostumbrados. Al contrario, la verdad sea dicha, que una Carey Mulligan en un registro de persona vulnerable y con problemas que sí se parece mucho a los papeles que la actriz suele interpretar. Con acierto, eso sí. Drive, pese a ser poco complaciente con aquel que busque un thriller de acción al uso, es un filme que contiene algunos de los mejores momentos cinematográficos de este año, y es una cita imprescindible marcada para este fin de año en nuestras pantallas. Y veremos quién aguanta sin correr a conseguir su Banda Sonora nada más salir del cine.
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