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Attack the Block (2)
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27/12/2011
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Siempre que vamos al cine notamos la gran diferencia entre el visionado de una película en pantalla grande y el de la misma cinta vista en el salón de casa. No sólo se diferencia en el tamaño de la pantalla, o en la calidad del sonido. No, hay algo más, algo que nos da la sala de cine y que es incapaz de ofrecer el mejor sistema de Home Cinema del mundo. Ese algo más es el resto del público de la Sala. Esos vecinos de butaca que a veces son especialmente irritantes son, al mismo tiempo, la vía por la que nos sentimos en una experiencia compartida, y eso es algo que se nota mucho en ciertos géneros que ponen en juego emociones extremas, como son la comedia y el terror. Esa catarsis colectiva que genera seguramente endorfinas y que es parte del placer de ver cine se vuelve una experiencia aumentada en los festivales especializados. No importa la calidad de la película, una sesión de madrugada en el Festival de Sitges, en el casi cada escena es acompañada por sus correspondientes aplausos -y risas en las escenas absurdas- amplifican la diversión y experiencia de esa película. Todo este largo preámbulo me sirve para explicar que 'Attack the block´me parece una película para ser disfrutada de esa manera y que, si no, no funciona. No es una película carente de calidad, pero el diseño de sus personajes y la propia acción, que está más bien diseñada para ser disfrutada a golpes de efecto, hace que, fuera de este contexto, la película deja con una sensación bastante indiferente. Y eso es así por unos protagonistas cuyos personajes, que no dejan de ser amorales pandilleros bastante vacíos de contenido, no generan la más mínima empatía al espectador. La película se desarrolla con continuos guiños a los aficionados más acérrimos que dejaran indiferentes a los demás, y la trama no termina ni de enganchar, ni de arrancar. Tampoco arrancará carcajadas ni expresiones de susto al espectador ocasional. Pero insisto, no todo es malo. La película está bien acabada, con una destacable fotografía y un atractivo aspecto ochentero, más aún dado la escasez de medios con la que se ha contado. Y con un metraje que ayuda a que tampoco aburra excesivamente la propuesta. El contexto es importante para el contenido, y fuera de ese contexto ese contenido puede perder mucha de su fuerza. Y llevar a la decepción.
Attack the Block
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27/12/2011
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El argumento de Atack de the Block se presenta así (al menos el oficial) Divertida y aterradora película de aventuras que enfrenta a una banda de adolescentes contra una invasión de salvajes alienígenas, convirtiendo una zona marginal de Londres en una zona de peligrosos juegos de ciencia ficción. De la noche a la mañana, un bloque de pisos se convierte en una fortaleza sitiada y un grupo de adolescentes de la calle en héroes. La lucha entre el gueto y el espacio exterior ha comenzado... Joe Cornish llega con un proyecto bastante personal. En el que podemos ver una aventura muy atractiva. Perfectamente encuadrable y que, a pesar de chirriar casi por todas partes, consigue un resultado ciertamente amable y compactado hacia su orientación de divertimento sin complicaciones. Vienen a la mente un buen número de títulos de la época de naranjito o de una Madonna más "golfilla". De la época de las hombreras como armaduras de fútbol americano, la gomina por litros o el chicle con azúcar. Atack the Block nos puede dejar fríos en algunos momentos. Tal vez demasiados para lo que desearíamos. Pero en ningún caso desmereciendo el balance global de la producción. Un proyecto muy destacable para las carceleras de final de año.
Jane Eyre
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27/12/2011
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Exquisita es la palabra que definiría esta película. Pero, y esto es lo más difícil, no sólo en su envoltorio. Es muy tentador dejarse seducir por la estética y olvidarse de los elementos que dan consistencia a un relato. Pero no, 'Jane Eyre'es una de las películas más completas y atrayentes que han pasado por nuestras pantallas en los últimos tiempos. Elementos formales refinados sin sacrificar un ápice la emoción del contenido. Ya desde las primeras secuencias se denota la perfecta sincronía que planeará durante todo el metraje entre una fotografía hipnótica, una banda sonora envolvente, y una inquietante y sensible interpretación del personaje conductor del relato por parte de la cada vez más imprescindible Mia Wasikowska. La actriz encarna a un personaje femenino complejo y fuerte, que afecta con su férreo código moral a todas las personas que la rodean y en especial a Lord Rochester, un personaje con muchas aristas que resulta un regalo que Michael Fassbender aprovecha al máximo, como es costumbre en él. El hermosísimo cuento gótico que resulta de esta adaptación está mimado al máximo. En ningún momento flaquea el pulso narrativo; cada diálogo, cada plano, atrae e interesa. Es capaz la historia, incluso, de tomar caminos fieles al espíritu de la narración gótica de la que fueron exponentes las hermanas Brontë -o Edgard Allan Poe-, y la tela de araña del guión de Moira Buffiny atrapa e interesa, al igual que interesa el devenir de los personajes que lo integran en una atmósfera cargada de sentimientos a flor de piel que impregna la sala de cine. El placer, últimamente algo olvidado, de salir de un cine con la satisfacción de haber visto una gran película, revive de vez en cuando. Ojalá nunca muera, que nunca descanse en paz.
In Time
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27/12/2011
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Aunque su rol en el filme de Andrew Niccol no pasará a la historia. Más rescatable supone el papel de Cillian Murphy o una ambivalente Amanda Seyfried. Eso sí, el argumento de la película parece desplomarse con un conjunto de clichés del cine de acción bastante repetitivos. Los cuales en ocasiones nos hacen pensar ¿porqué están corriendo ahora? Y sobre todo un Justin Timberlake que parece empeñado en convertirse en actor a toda costa (unas veces tendrá más suerte y otras menos, como es el caso que nos ocupa). La temática de In Time nos habla de un mundo en el que nacemos con una cuenta atrás que se activa a una determinada edad. Sólo podemos ir aumentando el tiempo a base de trabajar, y lo perdemos con todo lo que compramos (un café, tanto tiempo... una copa, tanto tiempo) Clara alusión al capitalismo desenfrenado, la "esclavitud moderna" y las desigualdades sociales plasmadas a modo de franjas horarias. Una historia que sobre el papel suena bien pero que conlleva muchas complicaciones a la hora de plasmarla en pantalla. Tal y como podemos ver con la obra de Andrew Niccol. En definitiva, un producto de interés superficial para una tarde de cine de similares características.
Acero Puro
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27/12/2011
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Antes de continuar es muy conveniente recordar el nombre del director de Acero Puro: Shawn Levy. Es decir, el responsable de los taquillazos de Noche en el Museo. Aquellas películas protagonizadas por Ben Stiller y que nos llevaban a un mundo plagado de fantasía cuando los dioramas, estatuas y momias de un museo, cobraban vida para corretear por el recinto y la propia ciudad de Nueva York. Ahora cambia de tercio, pero no de partitura. Sigue claramente en el género familiar. Con algo más de flashes y un pelín más de su dosis de romance (muy pastelero, eso sí). Ahora cambiando a actrices como Carla Gugino por Evangeline Lilly (sí, la chica de Perdidos que sigue tratando de encontrarse en Hollywood). Combates robóticos futuristas. En los que los tremendos mastodontes de acero luchan para la diversión del respetable en lugar de los seres humanos. Un púgil venido a menos que trata también de reencontrase con el éxito. Sus problemillas familiares y de paso más emotivos reencuentros. En definitiva, Acero Puro es una película para ver en familia. Trabajo "amable" de Hugh Jackman a la espera de verle rodar de nuevo con las garras de Lobezno (por cierto, ¿alguna vez lo veremos de nuevo?)
Fuga de Cerebros 2
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27/12/2011
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Alfonso, el hermano pequeño de Emilio Carbajosa, sangre de la sangre del protagonista de la primera película, persigue a la chica de la que está enamorado hasta Harvard, decidido a conquistarla al amparo de los mismos amigos y descabellados planes que su hermano perpetrara en Oxford. Trastocando de paso las tradiciones estadounidenses más arraigadas: el equipo de fútbol, Halloween, la Asociación Nacional del Rifle, las Fraternidades del Campus y hasta el FBI. Y todo se lía aún más cuando inesperadamente se reencuentra con el amor de su infancia. Así se presenta el argumento de Fuga de Cerebros 2. Una película que llega con su membrete de éxito taquillero en España de su primera entrega. Con un reparto que arrastra menos "fans" que el primero. Al menos a priori. Sobre todo con las buenas interpretaciones realizadas por su pareja principal (a la que también podemos ver en televisión). O algún que otro secundario para partirse de risa (el "Langui", sin ir más lejos). El ex-vigilante de la playa (David Hasselhoff) está ahí por su nombre y poco más. Casi como un elemento más de la cultura pop a la que se destina la película, pero con cero valor más allá de lo apuntado. Fuga de Cerebros 2 se puede considerar más floja que su predecesora. Pero no totalmente desechable en todo caso.
Un Método Peligroso
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27/12/2011
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Un material muy prometedor. Un buen tema, la rivalidad entre dos hombres; el inventor del psicoanálisis y su más destacado alumno. La historia de amor clandestino entre ese alumno que quiso sobrepasar al maestro y una antigua paciente. Tres magníficos actores. Un director que sabe bucear en lo más profundo de la mente, y mostrarnos los elementos que nos perturban tras rascar en ella. Todo a favor, pero la película no acaba de cuajar. Cronenberg nos ofrece una película teatral, de corte clásico, y con una ambientación precisa e irreprochable. No es de extrañar, dado el tema que se nos plantea, esto es, la disección de los orígenes de un método para curar las enfermedades mentales a través de la simple conversación (“La cura del habla”), que la película esté sustentada sobre los diálogos de los personajes. Unos personajes magníficamente interpretados, sin duda, por un Viggo Mortensen casi irreconocible (aún así muy alejado del físico del auténtico Freud) y un Michael Fassbender que deja traslucir de forma muy contenida pero eficaz sus fantasmas y tormentos interiores. Pero es Keira Knightley quién pasma y estremece con una asunción de su rol de Sabina Spielrein absolutamente entregada y a la que casi da miedo contemplar en las escenas iniciales. Pero con todo esto a favor, la película no termina de conectar con el espectador, y se hace en ciertos momentos exasperantemente lenta. Eso es por la excesiva frialdad con la que Cronenberg decide afrontar la adaptación de un material que, con todos los elementos favorables antes comentados, tenía una dificultad notable: El tema del psicoanálisis, incluyendo sus aproximaciones y consecuencias, que gravita en torno a la película de forma tan apabullante que oculta cualquier otro, es un tema denso y difícil para el espectador. Si no se es perfecto conocedor de lo que se habla en la película, es fácil desconectar de unos diálogos excesivamente académicos en todo momento, y de los que es complicado disfrutar los matices que reflejan la rivalidad entre ambos si no se conoce el tema. Los personajes dejan de lado en muy pocos instantes su condición de científicos, y en muy escasos momentos los vemos como personas de las que podamos empatizar o rechazar por unos sentimientos e impulsos universales, como el amor o la traición. Es casi ilustrativa en ese sentido la aparición de un Otto Gross interpretado por Vincent Cassel, que invita a Jung a quitarse su coraza de científico y empezar a vivir. Los espectadores lo hubiéramos agradecido. Aunque eso hubiera sido cambiar la historia, quizás habría otra manera de haberse aproximado a ella, sin traicionarla, mejor que la que ha elegido Cronenberg.
Premonición
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27/12/2011
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El argumento de Premonición se presenta así: A los ocho años, Nathan tuvo una experiencia cercana a la muerte intentando salvar a una niña. Una vez declarado muerto, inexplicablemente volvió a la vida. Veinte años después, Nathan es un abogado brillante en Nueva York, herido tras un doloroso divorcio, se refugia en su trabajo, lejos de su ex mujer Claire y la hija de ambos. Es en este momento cuando un misterioso doctor entra en su vida. El Doctor Kay dice que puede prever cuando algunas personas van a morir. Con los pilares de su vida desmoronados por la revelación de Kay, Nathan descubre el motivo de su vuelta a la vida. Premonición queda aparcada cerca de las curiosidades del género de ciencia ficción. Algo descafeinada. Bastante predecible y poco resutlona. En definitiva, una breve decepción para los aficionados al género.
El Gato con Botas
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27/12/2011
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El Gato con Botas llega como una precuela de sus aventuras. Mantiene la impagable labor de Antonio Banderas como voz del personaje. Sin duda que un elemento tan indispensable para el personaje como puede ser Johnny Depp para el Jack Sparrow de los Piratas del Caribe. Indudablemente comparte numerosos mimbres con Shrek. Pero desde el principio del metraje podemos atisbar su propia personalidad. Gran parte inicial. La cual se hacía prácticamente indispensable, o al menos muy necesaria, para marcar su tarjeta de presentación. Sobre la mitad de su no muy extenso metraje la película pierde algo de ritmo, aunque en ningún momento sucede a tal nivel como para hacernos mirar la hora. La calidad de Dreamworks acierta de nuevo. Algunos podrían acusarles de querer exprimir demasiado una exitosa franquicia (que en sus últimas entregas ya renqueaba). Pero no le falta su propia personalidad. El Gato con Botas es una película de animación sumamente recomendable.
Un dios salvaje (2)
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27/12/2011
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La adaptación, qué complejo mundo. Coger un lenguaje artístico y traducirlo es una aventura con incierto final. Puede llegar a buen puerto o encallar de forma dramática a mitad de travesía, y ejemplos hay para todos los gustos. Uno de los factores que favorecen (aunque no siempre) la difícil tarea de equilibrar de forma eficaz el respeto por el original con el encaje en el nuevo medio es la intervención del autor en la traslación. Ese es el caso de "Un dios salvaje" en el que la autora, Yasmina Reza, firma también el guión junto al propio Roman Polanski. Probablemente esa colaboración entre ambos es la mejor baza de una película que adapta de forma milimétrica la intensa obra de Reza, que en España se ha podido ver interpretada en teatro por un reparto encabezado por Maribel Verdú y Aitana Sánchez Gijón. Es una obra difícil, incómoda para estómagos delicados y con pocas concesiones. Al igual que en la obra de teatro explora de forma descarnada los impulsos salvajes que enterramos bajo las finas capas de educación exigidas por la civilización, Polanski no se arredra a la hora de afrontar el desafío de encerrar a cuatro actores en una casa y dejar que fluyan sus diálogos durante ochenta minutos sin que se pierda el interés. Algo que puede conseguirse en un teatro cuando se dispone de una buena historia y unos buenos autores no es tan fácil de conseguir en cine. En absoluto, el cine es un medio en el que la llamada cuarta pared, la separación entre el público y unos actores atrapados dentro del celuloide, es mucho más gruesa que en el medio teatral, en el que la presencia de los propios actores sobre el escenario hace que se cree un ambiente íntimo que predispone al público del teatro a olvidar la desnudez de la puesta en escena y se centre sólo en las interpretaciones y en la historia. Roman Polanski sí cuenta con una buena historia, y con cuatro actores -con mención especial para Christoph Waltz con sus geniales conversaciones telefónicas y una Kate Winslet que supera a una Jodie Foster que en algún momento juguetea con el histrionismo-. Lo otro lo suple con un movimiento y posición de cámara que sabe subrayar el conflicto entre personajes en un espacio reducido, favoreciendo así la inmersión del espectador. La obra de Polanski añade -atención- un aleccionador epílogo al filo de los títulos de crédito finales que le da una nueva vuelta de tuerca o moraleja a lo que se nos ha contado. Impagable.
Un dios salvaje
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27/12/2011
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El argumento de Un dios salvaje cuenta la historia de dos parejas que se reúnen una noche para hablar sobre sus hijos. Ambos han mantenido una disputa, y ahora los padres deciden resolver sus diferencias civilizadamente. Pronto surgirá lo peor del ser humano, quitándose las máscaras de socialización y mediatintas propias de un pavor social que se trata de ocultar. Tal vez la nueva película de Roman Polanski no destile la fastuosidad narrativa de sus últimos trabajos, como por ejemplo sucede en El Escritor, pero sin duda alguna que Un dios salvaje dará que hablar en los próximos meses. Un dios salvaje no se trata sólo de una nueva película que ahonda en la falsedad humana, en lo que verdaderamente somos capaces de hacer, aunque no nos guste reconocerlo. Va notablemente más allá. El marco, la casa, cumple su efectismo a la perfección. El reparto de a-cuatro también se conjuga de manera brillante. Interesantes interpretaciones (tal vez la nota discordante esté en John C Reilly, pero en ningún desmerece el conjunto).
Amanecer (2)
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27/12/2011
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Yo tuve suerte. En caso contrario me hubiera perdido en muchos momentos de la última entrega de la adaptación al cine de la saga "Crepúsculo", y algunos pasajes no hubieran encontrado explicación alguna. Quizás sea culpa mía, pero tampoco es un tanto a favor de la guionista y encargada de adaptar los libros de Stephenie Meyer: Melissa Rosenberg. Todo escritor con un mismo personaje o personajes repartidos en varias entregas es conocedor de la necesidad de introducir pequeños pasajes que, sin incordiar al incondicional, permitan al esporádico cliente afrontar la lectura (o visionado) con los suficientes conocimientos para disfrutarla. El guión de "Amanecer" (sin duda el peor de todos) no explica absolutamente nada y hace que la película sea totalmente inaccesible para los no iniciados, o incluso para los que no sean perfectos conocedores de los personajes y de sus pasadas circunstancias. Y mira qué tiempo y metraje tenía, dado el inmenso error de partir en dos películas un libro que podría haber cabido perfectamente en una sola. Y se nota. Se nota en las situaciones hinchadas y estiradas, en los diálogos insulsos y repetitivos, con absoluta falta de esencia. Se nota en las vueltas que se le dan a las situaciones que podrían ser resueltas de una forma más simple y en esas escenas que en otras circunstancias hubieran caído de la sala de montaje y pasarían a formar parte de las "Escenas eliminadas" de la edición en DVD. En otras circunstancias. Hay que reconocer que toda la parte inicial de la boda -que dura la friolera de 40 minutos, casi como la de la "Melancholia" de Von Trier, sin ánimo de compararlas-, es en realidad la mejor de la película, con ciertos cameos sorprendentes, la aparición de casi todos los personajes de las anteriores entregas -incluyendo a un Billy Burke en el papel del padre de Bella que saca petróleo una vez más de su personaje-, y unos chistes autorreferenciales que divertirán por su acierto incluso al más acérrimo detractor. Pero a partir de ahí la película cae en picado de una forma alarmante, sin preocuparse de respetar sus propias reglas -me extraña no haber oído más protestas por una cualidad natural de Edward que parece perder en favor del recorte del gasto en efectos especiales durante la película- y con unas carencias interpretativas que la siempre inexpresiva e incapaz de transmitir emoción alguna Kristen Stewart parece contagiar a su compañero de reparto Robert Pattinson en esta ocasión, como si el actor empezara a desear el comienzo de una nueva etapa sin colmillos. Y qué decir de la que se supone la escena cumbre de la película, resuelta con unos Flashes mareantes que pretenden ser rápidas elipsis para ahorrarnos la minuciosa descripción de la escena en el libro de Meyer. En fin, todo se resume con la fascinante frase con la que la siempre atenta Bella obsequia a ese vértice del triángulo amoroso llamado Jacob después de una larga ausencia: "Estábamos a punto de poner tu foto en los cartones de leche". A ver si el broche final deja con un mejor sabor de boca.
Amanecer
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27/12/2011
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A los pocos segundos de empezar vemos a Taylor Lautner sin camiseta. No hay duda, Amanecer va de lleno a golpear en su público objetivo: el público gustoso de los romances más edulcorados en general y de las adolescentes en particular. El personaje de Bella Swan aparece muy emocionada y nerviosa por su boda (cosa normal, contraerá matrimonio con sólo 18 años, virgen y se casa con un vampiro, así que como para no estarlo...) La escena reúne la práctica totalidad de los clichés de escenas de boda que Hollywood nos fue dejando durante las últimas décadas (salvo, claro está, por las criaturas sobrenaturales que sazonan la obra de Stephenie Meyer). Viaje de novios en Brasil, escena de sexo y embarazo. Una criaturita crece en su interior pero algo anda mal, puesto que necesita más recursos vitales que los que Bella puede ofrecerle... ¿Por qué se extendió Amanecer a dos películas? Tras ver la primera cinta queda claro que se trata de una excusa para rentabilizar la novela en cuestión. Más comprensible es la fractura de Harry Potter y las reliquias de la muerte 2. Aquí Bill Condon, de momento por lo visto en la primera película, estiró todo lo que pudo la historia, cual chicle, para poder llenar los minutos de dos cintas. Tal vez eso sea, al menos una de las causas, de la insustancialidad que se le puede achacar al filme (da la sensación de ofrecer mucho "relleno"). Amanecer se podría encuadrar como la segunda mejor película de la saga. Crepúsculo arrancó bien. Luna Nueva ya se perdía por unos derroteros algo extraños y Eclipse se salvaba únicamente por las escenas de lucha. En definitiva, con Amanecer (parte 1), disfrutarán las fans. El resto del planeta no lo hará.
Asesinos de Élite
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27/12/2011
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El argumento de Asesinos de Élite narra la historia de Danny (Jason Statham), uno de los más hábiles agentes de operaciones especiales. Obligado a abandonar su auto impuesto exilio, Danny vuelve a reunir a su viejo equipo de agentes de élite para llevar a cabo una casi imposible misión de venganza: rescatar a su antiguo mentor y socio Hunter (Robert de Niro). Juntos deberán lidiar con una de las unidades militares más temidas que existen, el Servicio Aéreo Especial británico (SAS), para neutralizar una célula de soldados renegados y a su líder Spike (Clive Owen) antes de que sus acciones provoquen una imparable crisis internacional. Destacar que el guión de Asesinos de Élite es obra de Ranulph Fiennes (no confundir con los hermanos Fiennes), un verdadero "tipo duro", capaz de correr siete maratones en siete países distintos en siete días. Y si todo eso fuera poco, realizó tal proeza a las pocas semanas de haber pasado por una importante operación coronaria. La historia es verdaderamente solvente. Si alguien tenía en mente la historia relativamente plana de Blitz (también protagonizada por Jason Statham) o la aún más plana de The Mechanic, puede olvidarse. Ahora contamos con algo más de fondo. Clive Owen -en el rol de némesis del protagonista o Robert De Niro -el cuasi inefable mentor- dan un toque particular al devenir de los acontecimientos. No nos engañemos, Asesinos de Élite no es la quintaesencia del género de acción, tal vez la dirección le flaquee. Pero cumple con los mínimos con solvencia para resultar una propuesta entretenida. Más aún con un Jason Statham, que sin hacer mucho ruido (o mejor dicho, haciendo un montón de ruido a base de explosiones) consiguió el puesto de héroe de acción por antonomasia. Porque además de subirse a coches veloces, también es capaz de correr por Los Ángeles aplicándose descargas con una batería de coche, saltando de un helicóptero a 500 metros de altura o escapando de las bandas criminales más peligrosas del país.
30 Minutos o Menos
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27/12/2011
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El argumento de 30 Minutos o Menos nos habla de la vida normal y corriente de Nick (Jesse Eisenberg), un repartidor de pizzas, colisiona con los grandes planes de dos aspirantes a delincuentes (Danny McBride y Nick Swardson). Esta pareja de perdedores secuestra a Nick y le ata una bomba de relojería al cuerpo, amenazando con hacerla explosionar si él se niega a atracar un banco. Con tan solo un par de horas para hacer lo imposible, Nick pide ayuda a su amigo de toda la vida, Chet (Aziz Ansari). Según pasan los segundos, Nick y Chet tendrán que lidiar con policías, asesinos a sueldo, lanzallamas, y su propio pasado. Si Fleischer hacía una parodia "de buen rollo" sobre los zombis (Zombieland), ahora hace lo propio con el género de acción, o "de atracos". Con 30 minutos o menos nos da una nueva oportunidad de ver a Jesse Eisenberg (un actor que te puede gustar o parecer de lo más anodino y sobrevalorado), junto con un desternillante Aziz Ansari (sin duda que un tipo a tener en cuenta en la comedia). Tal vez ahora no cuente con Emma Stone o Woody Harrelson en una de esas películas que surgen casi como por casualidad y que resultan memorables durante años -siempre en su género- pero con la nueva producción, el resultado es bastante digno. Una comedia "de manual", con innegable frescura y buen planteamiento que sin duda agradará al público en general.
London Boulevard
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27/12/2011
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Michael sale de la cárcel y trabaja como matón de un prestamista. Cuando alguien no paga, Michael le hace una "visita" no precisamente de cortesía. Con ello no acumula muchos amigos, aunque consigue salir del pozo y encuentra un trabajo como guardaespaldas de una actriz. Surge el romance y cuando todo va de perlas, su pasado regresa para estropear las cosas. Entonces Michael tendrá que luchar para salvaguardar su nueva vida. London Boulevard llega como una de esas películas que se aposentarán en nuestra filmoteca particular. Colin Farrell en uno de esos papeles rentables para el cine. A muchos no les gustará en Perdidos en Brujas, pero para los que marcan un "sí" en la casilla, London Boulevard seguirá el mismo camino. Tal vez su desarrollo esté "sobreexpuesto" de manera puntual, pero su balance global no puede ser más que positivo. Algunos podrían calificar los matices de los personajes como arquetípicos, exagerados o sobredimensionados, pero en todo caso parecen ir ajustados, para mantener el ritmo global de la película. Keira Knightley también confecciona un buen trabajo, en un devenir que se le da bastante bien. Parece que optó por dejar atrás sus roles más "vende-entradas" por buscar profundidad y amplitud focal en sus elecciones. Le está saliendo bien.
Anonymous
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27/12/2011
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Ambientada en el nido de culebras político de la Inglaterra Isabelina, Anonymous especula sobre un asunto que durante siglos ha intrigado a académicos y brillantes mentes, desde Mark Twain y Charles Dickens, hasta Henry James y Sigmund Freud, esto es: ¿quién fue el autor de las obras de teatro atribuidas a William Shakespeare? Los expertos lo han debatido, se han escrito muchos libros y los eruditos han dedicado sus vidas a proteger o desacreditar teorías acerca de la autoría de las más famosas obras de la literatura inglesa. Anonymous presenta una posible respuesta, centrada en un momento en el que la intriga política de capa y espada, los romances ilícitos de la Corte Real, y las confabulaciones de avariciosos nobles hambrientos por el poder del trono, eran puestos a descubierto en el lugar más improbable: el teatro Londinense. Así se presenta el argumento oficial de Anonymous. Lástima que el argumento del filme no fuera llevado como se merecía una historia con tanto potencial. Además de una pena por todos los recursos -interpretativos en gran modo- puestos en manos de Emmerich para su película lejos de las catástrofes y "zambombazos" apocalípticos a los que nos tenía acostumbrado desde hace ya muchos años. Anonymous arranca de una forma ciertamente prometedora, pero pronto pierde fuelle, dejándose caer por sus propios errores. Giros más que extraños. Flasbacks que tratan de enhebrar las -numerosas- partes no muy bien resueltas. En definitiva, destacable únicamente por la trama central. Bien por la ambientación, vestuario y demás temas técnicos. Pero mal por el corazón y desarrollo de la historia.
Vanessa Hudgens en el segundo tráiler de Viaje al Centro de la Tierra 2
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27/12/2011
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La actriz Vanessa Hudgens forma parte del reparto principal de Viaje al Centro de la Tierra 2. Secuela de aventuras y acción que cuenta ahora con Dwayne Johnson como principal fichaje, así como la continuidad de Joss Hutcherson, actor al que veremos próximamente en la esperada adaptación de Los Juegos del Hambre. Ahora podemos ver un nuevo tráiler en castellano.
Fría acogida para el estreno de En la Tierra de Sangre y Miel de Angelina Jolie
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27/12/2011
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El esperado debut en la dirección de Angelina Jolie parece que quedará en decepción. Al menos eso es lo que se desprende tras las primeras críticas que van llegando del filme. Un drama bélico con el cruel trasfondo del a Guerra de Bosnia titulado In the Land of Blood and Honey (sonoro título de En la Tierra de Sangre y Miel), cuyo estreno español se espera para principios del próximo año 2012.
Jessica Chastain será Una Americana Consentida
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27/12/2011
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La actriz Jessica Chastain suma un nuevo proyecto a su ya muy saturada agenda de trabajo. Protagonizando la adaptación cinematográfica de The Darling, basada en la obra homónima de Russell Banks, en la que actuará a las órdenes de Denis Villeneuve. El título de la obra en España fue Una Americana Consentida.
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