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23/03/2010
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El argumento de Edge of Darkness nos presenta a Thomas Craven, un policía con una tremenda sed de venganza tras la muerte de su hija. No dejará títere con cabeza y, de rebote, se topará con una tremenda red de corrupción que afecta a numerosas esferas de la política y la economía. Así se nos presenta la nueva producción dirigida por Martin Campbell. Director responsable de películas como Casino Royale que ahora, con un Mel Gibson que regresa por los lares de los tiros y la acción, no consigue sacarle todo el partido que podría esperarse. Un argumento más que previsible (no sólo por la producción en que se basa) y un guión que hace aguas nos deja un sabor de boca algo incierto. Propio de algo que pudo ser y no fue o de las buenas intenciones que no cristalizan en nada destacable. En definitiva, Mel Gibson algo más que desaprovechado para una producción sin brillo.
Daybreakers
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23/03/2010
| Tipus:
Noticia
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Y es que una ucronía es una visión alternativa a lo que ha sido y presumiblemente será, un vistazo a un universo paralelo en el que la historia no trascurre tal y como conocemos. Existen múltiples ejemplos en la literatura, los cómics y en el cine. (Ahora me viene a la mente 'Patria' protagonizada por Rutger Hauer y basada en la novela de Robert Harris en la que los alemanes han ganado la segunda guerra mundial) No es fácil hacerlo bien. Se necesita ser muy coherente y dotar al guión que arma el filme de un gran amor por los detalles para que ese 2019 en el que se cumple una década desde el brote que configuró un mundo y una sociedad gobernada por vampiros capte nuestro interés manteniendo la lógica interna al mismo tiempo. Y vaya si lo logra, la película de Peter y Michael Spierig nos sumerge sin apenas vacilaciones en esa nueva realidad, y hace casi cotidiana una alternativa tan fantástica impregnado elementos habituales para nosotros como cafeterías, urbanizaciones y vehículos y adaptándolos a esta nueva situación vampírica de una manera muy atractiva. Pero no se queda sólo en lo formal ni en el envoltorio fantástico, sino que nos trae una reflexión muy lúcida, que la empareja en cierta forma con la cinta basada en la novela de Harris antes citada, introduciéndonos de forma cruda, terrorífica y hábil en una sociedad despiadada y carente de compasión, en la que los fuertes cazan al débil no sólo por la mera supervivencia, sino también por un aterrador sentido de desprecio al que consideran inferior y al diferente, sea de su propia raza o de otra distinta. La película nos deja diversas capas de acción pero deja intacto el núcleo dramático crudo mencionado, remarcando muy bien la frialdad de los estamentos vampíricos con una hábil fotografía nocturna y de interior presidida por colores fríos que remarcan lo que se nos cuenta, una hábil dirección que no olvida espectaculares secuencias de acción y una atinada interpretación de Ethan Hawke, Willem Dafoe y, con un rol que le viene como anillo al dedo, un espléndido Sam Neill. (Ver las escenas con su hija para darse cuenta de la talla de este actor). Sólo se echa a faltar una presencia femenina de mayor peso interpretativo y de importancia en la trama, con una muy floja Claudia Karvan, y quizás un final algo más redondo y un poco menos forzado para acabar de rematar una gran muestra de cine de ciencia ficción nada hueco y con mucho mensaje dentro que, afortunadamente, hemos podido disfrutar en nuestras pantallas.
Shutter Island (2)
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23/03/2010
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Noticia
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Volvemos sobre el tema de las adaptaciones cinematográficas de novelas de éxito, y la influencia del material de partida sobre el resultado del filme. 'Shutter Island' es la peor novela del genial Dennis Lehane, un autor de novela negra que sabe como nadie introducirse en la psicología de sus personajes y dotar de una intensidad emocional sobresaliente a sus tramas, como ya demostró en 'Mystic River'(Bravo Clint, tú si tienes gusto para elegir tus fuentes) o en 'Gone, baby, gone'. Es una lástima que quedando excelentes novelas de este autor huérfanas de adaptación (Como 'Plegarias en la noche') Martin Scorsese se decantara por esta confusa novela sin los pies en la tierra que nos lleva por unos párrafos plagados de aburrimiento durante muchas páginas que sólo al final recobran un (cierto) sentido. Y una vez más esta fiel traslación arrastra los problemas impresos. Un genial arranque que hace cantos de sirena a un público ávido de un interesante relato policíaco contado por un maestro del celuloide de forma aparentemente clásica y efectiva, se torna a partir de su primera media hora en una pesadilla Lynchiana llena de imágenes oníricas y escasa de estímulos, sin argumentos suficientes para que la acompañemos en su tortuoso y excesivo metraje. Si hay algo que puede definir en una palabra la sensación de ver 'Shutter Island' esa sería 'incomodidad'. Pero una incomodidad exenta de auténtico interés, eso es lo malo. La excelente en lo formal dirección de Martin Scorsese con una fotografía y una banda sonora (Especialmente al comienzo) espléndidas, no hacen mejorar un contenido al que le sobran muchos minutos en su exposición, y que deposita en el Espectador la promesa de que todo lo que está viendo y que tan poco entiende tendrán una recompensa en forma de satisfactoria explicación final. Pero la recompensa no llega, ya que hace falta dejarse la incredulidad en casa bien guardada en un cajón para convencernos de la verosimilitud de la muy tramposa explicación que se nos ofrece como apoyo a lo que hemos visto. Por el camino, hay que reconocerlo, Scorsese nos deja fantásticos reclamos para que sigamos avanzando con algo de esperanza. Nos deja algunas secuencias en Flashback de extraordinaria belleza plástica, nos deja actuaciones sobresalientes de secundarios como Ben Kingsley o Max Von Sydow, que superan en mucho a un Mark Ruffalo muy rutinario y a un correcto pero algo estridente Leonardo DiCaprio. (Por mucho que insista sigo sin verlo como el nuevo 'Robert DeNiro') Pero poco más. Excelentes elementos artísticos en la mayoría de los casos pueden verse malogrados por una mala elección del material de partida. Y este es el caso de 'Shutter Island'.
Percy Jackson y el ladrón del rayo
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23/03/2010
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El argumento de Percy Jackson y los dioses del Olimpo: El ladrón del rayo nos habla de un chico normal y corriente que descubre ser el hijo del Dios Poseidón. En ese momento tendrá que embarcarse en la aventura de recuperar el Rayo de Zeus para tratar de restaurar el orden cósmico universal. Todo antes de que finalice el solsticio de verano. Chris Columbus es todo un experto en atraer a la gente a la taquilla. Con sonados traspiés, sin duda alguna, pero con buena madera. Ahora con Percy Jackson y el ladrón del rayo parece que está a las puertas de una nueva saga de aventuras y fantasía. Y lo mejor de todo, tiene "madera" para poder continuar muchas entregas más. El reparto elegido no es cualquier cosa. Desde Uma Thurman hasta Pierce Brosnan o Rosario Dawson, sin olvidarnos al elenco joven como Logan Lerman (Percy), el que, primordialmente, soportará todo el tema "fan" de la cinta en sus movimientos fuera de la pantalla (aunque a este respecto no me resultaría extrañó que cambiara alguno de ellos). Acerca de la temática mitológica es bastante simplista al respecto. Aunque tal vez a nosotros, por proximidad geográfica, nos suenan muchos más detalles al respecto. Pero todo puede cambiar ya que con varias cintas (como el remake de Furia de Titanes) parece que los estadounidenses darán unas clases de cultura clásica a marchas forzadas en los próximos meses en sus multicines favoritos.
Shutter Island
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23/03/2010
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Verano de 1954. Los agentes federales Teddy Daniels (Leonardo DiCaprio) y Chuck Aule (Mark Ruffalo) son destinados a una remota isla del puerto de Boston para investigar la desaparición de una peligrosa asesina (Emily Mortimer) recluida en el hospital psiquiátrico Ashecliffe, un centro penitenciario para criminales perturbados dirigido por el siniestro doctor John Cawley (Ben Kingsley). Pronto descubrirán que el centro guarda muchos secretos, y que la isla esconde algo más peligroso que los pacientes. Shutter Island es un estupendo exponente del cine de suspense, terrorífico y desazonador en más de una ocasión. Una película con cierta dureza que cuenta con unas interpretaciones también más que destacables. Leonardo DiCaprio trabaja de nuevo con su director fetiche (y viceversa). El resultado parece ser cada vez mejor. La ambientación es verdaderamente sobresaliente, los detalles han sido cuidados hasta el extremo y el argumento se desarrolla de una manera sorprendentemente buena.
El solista
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23/03/2010
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El solista, un drama acerca del poder redentor de la música, cuenta la historia del periodista Steve Lopez (Robert Downey Jr.) y de Nathaniel Anthony Ayers (Jamie Foxx), que había sido un prodigio de la música clásica, pero que ahora toca el violín en las calles de Los Ángeles. Mientras Steve Lopez se esfuerza en ayudar al sin techo a recuperar su vida, nace una amistad única que cambiará la vida de ambos. Una cinta cargada de dramatismo y añoranza. Y de un amplio abanico de sentimientos que nos informan, de forma muy clara, en el lugar en el cual nos encontramos sin lugar a dudas. Es decir, una película con una muy fuerte historia de superación en la que los personajes enseñan sus cartas muy pronto (tal vez demasiado) y hacen su juego completamente arremangados a un ritmo constante. Sin ser pesado pero sin ofrecer eso que ya todo el mundo busca en la sala de cine: que le sorprendan.
Im not There
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23/03/2010
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Dylan cambió la música popular en los años 60 y desde entonces y hasta hoy nunca ha dejado de influenciar a músicos, escritores, poetas, en definitiva a la cultura en general. Tomando como inspiración su carrera en constante cambio, IM NOT THERE es un entretejido de una serie de historias en la América de los años 60 y 70. Cada historia expresa un aspecto de la mercúrica carrera de Dylan y han sido filmadas de manera diferente a través de también muy diferentes intérpretes: Woody (Marcus Carl Franklin), un niño negro de 11 años siempre huyendo; Robbie (Heath Ledger), un artista mujeriego siempre en la carretera; Jude (Cate Blanchet), un joven andrógino estrella del rock; John / Jack (Christian Bale), un ídolo folk que se reinventa como evangelista; Billy (Richard Gere), un famoso fugitivo milagrosamente vivo pero ya haciéndose viejo. Seis diferentes actores interpretando a seis personajes dylanescos, inmejorablemente acompañados por la irrepetible música del artista. Una andadura más que por la vida de Bob Dylan por las diferentes facetas conocidas del personaje. Una película completamente diferente en la cual no debemos de buscar ningún patrón más que el disfrute por lo mostrado ante nuestros ojos. Pero insisto, hará especialmente las delicias de los seguidores del músico y del personaje.
El Hombre Lobo (2)
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23/03/2010
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Es cierto que el tiempo no pasa en balde, y que las formas de contar una historia que antes eran válidas, ahora, por repetidas y superadas, nos pueden parecer absurdas e incluso involuntariamente humorísticas. Es lo que me vino en la cabeza en los primeros minutos de metraje de 'El hombre lobo', con una atmósfera pretendidamente gótica y sombría sin personalidad propia y que encuentra en ese primer plano de Anthony Hopkins saliendo de las sombras su máximo exponente. Una vez constatado el fracaso en la ambientación de la película, (a la que por una vez no ayuda la poco esforzada y ya repetitiva partitura de Danny Elfman) la misma se va desarrollando en una trama absolutamente superficial que parece ser alérgica a explorar la personalidad y relaciones de los personajes que la integran, y que desemboca en fallidas interpretaciones de actores de demostrada capacidad. Así, Benicio Del Toro, el tan comentado protagonista del filme que siempre suele dar a sus personajes ese toque de salvajismo que parecía hacerlo tan adecuado para el papel, se da de bruces con un personaje de Lawrence Talbot absolutamente hueco e intrascendente, sin ningún aliciente para intentar ser comprendido por el Espectador, y cuya historia de amor tan mal explicada con el personaje de Emily Blunt, no desprende química ni emoción alguna. Otro tanto cabe decir de un absolutamente desaprovechado Anthony Hopkins, que hace lo que puede con un personaje al que parece dársele querer empaque y frases trascendentes sobre la marcha teniendo en mente la talla del actor que va a tener el dudoso honor de interpretarlo. Que futura carrera interpretativa más insulsa le espera al gran actor si no empieza a elegir mejor sus papeles de 'capa de pintura' en auténticos desastres como el que nos ocupa. La fallida e impersonal dirección de Joe Johnston (pobre 'Capitán América'), que sustituyó finalmente a un Mark Romanek que pareció intuir lo que se le venía encima, termina en conclusión en un aburrido resultado final que demuestra que no hacía ninguna falta tocar el clásico de 1941, y de donde sólo cabe salvar el acierto de la curiosa introducción en el argumento del inspector Abberline, personaje histórico relacionado con la investigación de los crímenes de Jack El Destripador e interpretado por un Hugo Weaving que se contagia de la apatía general, y un sobresaliente maquillaje de Rick Baker. El 'Hombre Lobo' de 2010 puede ser, eso sí, precursor de un nuevo subgénero, el 'Clasicismo Gore', pero por el momento, lo único que evocará este pionero serán largos bostezos en una butaca de cine.
Un hombre soltero
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23/03/2010
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Ambientada en Los Ángeles en 1962, UN HOMBRE SOLTERO es la historia de George Falconer, un profesor universitario británico de 52 años que lucha por encontrarle sentido a su vida tras la muerte de su compañero sentimental de muchos años, Jim. George rememora el pasado y no consigue ver su futuro mientras lo seguimos a lo largo de un único día, en el que una serie de sucesos y encuentros lo llevan en última instancia a decidir si la vida tiene sentido; mientras recibe consuelo de su amiga Charley. UN HOMBRE SOLTERO es una historia romántica sobre un amor interrumpido, sobre el aislamiento que forma parte inherente de la condición humana y, en definitiva, sobre la importancia de los momentos aparentemente insignificantes de la vida. La historia es una adaptación basada en una novela de Christopher Isherwood y está dirigida por Tom Ford. La historia se basa en la interpretación de Colin Firth. Algo que no resulta para nada una apuesta arriesgada. Ya que sin duda alguna nos encontramos ante uno de sus mejores trabajos hasta la fecha. Desgarradora, desesperada y con múltiples matices. Un drama fresco, tal vez porque procede de un debutante con "la mirada fresca". Seguro que no será su último filme.
Valentines Day
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23/03/2010
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La oleada de nombres de rostros conocidos del panorama artístico de los Estados Unidos es incontable. Un nutrido reparto para la historia coral que acontece, como no podía ser de otra manera, durante el día de San Valentín. La promoción de la película se basó meramente en precisamente eso: su reparto. Nada más que hablar sobre ello. Todo hace pensar que la película podría haber sido algo notablemente mejor. ¿Algo más de elaboración del guión, tal vez? Sea como fuere, ya se habla acerca de una secuela, precuela o nueva franquicia basada en mezclar un montón de historias de amor con una determinada fecha de calendario. Ahora sería el turno de la noche de fin de año.
El Hombre Lobo
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23/03/2010
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Al igual que la cinta original de 1941 que contaba con Lon Chaney Jr., esta nueva entrega del famoso personaje transcurre en la Inglaterra victoriana. Del Toro interpreta a un hombre que tras su regreso a su ciudad natal es mordido por un hombre lobo y comienza una terrible vida nocturna. La atmósfera conseguida merece la cantidad de titulares obtenidos desde que supimos de la idea de resucitar todo un clásico de terror. Las interpretaciones de Benicio del Toro, Anthony Hopkins y Emily Blunt, están a la altura de lo esperado. Tampoco hay que dejar atrás al polifacético Hugo Weaving, capaz de ser tanto un elfo como un malvado Sr. Smith en Matrix. El hombre lobo pasó por sendos y severos cambios a lo largo de su postproducción. Algo que nos hizo temer bastante por su consecución, pero que finalmente deja como resultado un trabajo que muestra su mucha elaboración, la gran intención en conseguirlo pero que carece de la chispa necesaria para ser memorable.
Precious
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23/03/2010
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Claireece Precious Jones tiene 16 años, es obesa y analfabeta y espera su segundo hijo de su propio padre ausente. Vive en Harlem, el reino de los invisibles, de los sin voz, con su madre, una reclusa cruel que mira la televisión sin cesar y la somete a los más denigrantes abusos. Forzada a abandonar la escuela a causa de su embarazo, Precious acaba en un instituto para casos desesperados. Y allí, en el último escalón de aquellos que ya han bajado todas las escaleras, está la señorita Rain, una maestra joven, combativa y radical a través de la cual Precious tendrá la posibilidad de recuperar su voz y su dignidad descubriendo un nuevo mundo en el que puede al fin expresarse de una manera que nunca antes había imaginado. Precious es una película dura, sin concesiones pero que nos muestra la realidad de la existencia de una llama, una luz de esperanza en cualquier marco. Por muy oscuro que sea o muy empinada que parezca la pendiente que tenemos al frente. Una más que correcta merecedora de la nominación a los Oscar. Esperemos que su auspiciadora, la verdadera "Reina Midas" de los medios estadounidenses, Oprah Winfrey, suelte talonario para promocionar bien el filme de cara a los premios.
The Road
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23/03/2010
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Personalmente, no aguanto leer a Cormac McCarthy. No soporto su estilo espeso y complicado de seguir, pese a que tiene grandes ideas que, pese a que sobre el papel son complicadas de trasladar al celuloide, resultan en magníficas películas como la que nos ocupa. Parece como si ese estilo fuera precisamente un desafio para los responsables de sus adaptaciones. Así, el relativamente desconocido Joe Penhall, conforma un libreto excelente, y, por lo poco que sé, bastante próximo a la novela. Que no es poco. La película deja transcurrir sus 119 minutos de duración con un ritmo lento pero sostenido, como comentaba, en unas interpretaciones superlativas, no sólo de sus actores principales, sino también de sus secundarios, destacando a Charlize Theron en su onírico personaje y, especialmente, Robert Duvall, que despliega un recital interpretativo en escasos minutos en pantalla. El resultado es el estado de permanente vilo y emoción en el que se deja al espectador, sorteándose en todo momento al acechante aburrimiento en el que podría haber caído, y provocando una sensación que raramente se transmite: La empatía. Realmente se transmite el amor entre el padre y el hijo, dos personajes sin nombre pero de los que nos parece compartir sus dramáticas experiencias en un mundo abandonado y muerto. Hay que destacar sin duda la acertada dirección de John Hillcoat, un director poco prolífico y a priori poco apropiado pero que realiza una magnífica labor, ensalzada por una superlativa fotografía. The Road ha sido la gran olvidada en los premios de este año, de forma sorpresiva para mí y probablemente para muchos otros; pero que eso no nos impida apreciar como se merece esta gran película.
Tiana y el sapo
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23/03/2010
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Tiana y el sapo nos presenta una comedia de animación que transcurre en Nueva Orleans. Los creadores de “La sirenita” y “Aladdin” nos traen un cuento cásico con un giro moderno: una joven llamada Tiana, un príncipe convertido en sapo que quiere recuperar su forma humana y un beso que les lleva a una aventura a través de los paisajes de Luisiana. Así se nos presenta uno de los primeros retornos a la animación 2D. Algo que parece un verdadero producto del pasado que Disney consigue relanzar con una gran calidad. Algo que Disney sabe hacer muy bien. Una cinta entrañable. Para toda la familia. Recomendable.
El padrastro
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23/03/2010
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Cuando el problemático adolescente Michael (Penn Badgley) vuelve a casa después de un año en una escuela militar, se encuentra a su madre, Susan (Sela Ward) enamorada del que pronto será su padrastro, David (Dylan Walsh), que se ha mudado a su casa. David dice que quiere formar la familia perfecta. Pero conforme empiezan a conocerse entre ellos, Michael rápidamente se convence de que David está lejos de ser tan perfecto como aparenta. Una película que no ofrece nada nuevo. Da la sensación de telefilme de media tarde pasándose en una sala de cine. Un argumento completamente predecible. Sin ningún aliciente y con unas interpretaciones que pasan la criba de puro milagro.
Invictus (2)
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23/03/2010
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Cuando quedan tan pocos maestros del celuloide que encarnen las virtudes clásicas del séptimo arte, cada nueva obra es saludada con la máxima expectación y un listón muy alto. No es de extrañar que , alrededor del maestro Eastwood, revoloteen miles de temas y posibilidades esperando ser elegidas por el realizador para convertirlas en puro cine sin conservantes. En este caso, la elección de Clint Eastwood es una película de género deportivo, un género (o subgénero) que ha dado grandes alegrias, desde `El orgullo de los Yankees´a `Evasión o Victoria´, sin olvidar a `Rocky´, claro. (No, no considero a `Million Dollar Baby´ como una película “de género deportivo”, obra maestra en la que el boxeo es mero atrezzo para el auténtico tema de la película) Así, la progresión de `Invictus´ es la propia y normal del género al que pertenece. Una progresión de superación y resultados hasta el marcador final, un recorrido del que (eso sí) Clint Eastwood se sirve para ensalzar al deporte en general como elemento de unión, y no de confrontación; elemento catártico y purificador de conflictos, no sólo entre naciones, sino entre ideas dentro de una misma región o colectividad. El deporte, nos quiere decir Eastwood, hace desaparecer con sus valores lo que nos diferencia como individuos. Todo ese mensaje lineal y positivo condiciona todo el metraje: Así, los partidos de Rugby (aunque excelentemente rodados) ocupan gran parte del mismo, en detrimento de una mayor profundización sobre los personajes. Eso no es óbice para que estén excelentemente descritos, aunque no desarrollados del todo. Las subtramas secundarias (la relación entre los guardaespaldas de Mandela) están muy bien planteadas aunque se hace notar cierta falta de definición posterior. Sin complejos, incluso se permite que el género de suspense esté insinuado en ciertos instantes aunque nunca vislumbrado en escenas palpables. Incluso el gran protagonista Nelson Mandela, interpretado de forma extraordinaria por Morgan Freeman, es puesto al servicio de la trama deportiva. Está caracterizado, sí, se hace reconocible con sus gestos y actitudes, sí, pero no se le da un calado dramático a sus conflictos y problemas que implique al Espectador con lo que se nos cuenta, sin duda para que no entorpezca en exceso la positividad del mensaje que se nos quiere hacer llegar. Frente a Freeman, Matt Damon hace una extraordinaria composición de un personaje con muy poco diálogo, pero de excelsa recreación a través de miradas y gestos que sustituyen a las palabras. Esto se hace especialmente patente en la mejor secuencia de la película, la visita del capitán Francois Pienaar interpretado por Damon a la prisión en la que estuvo encerrado durante 30 años Nelson Mandela. Una propuesta de Clint Eastwood, aunque no sea una de sus cumbres de genialidad, es una propuesta a no dejar pasar, y que nos regala buenos instantes de cine. Pero eso sí, `Invictus´no dejará una huella imborrable en nosotros, no nos removerá las entrañas como Clint Eastwood sabe hacer cuando quiere. Hasta los maestros necesitan relajarse de vez en cuando.
Transformers 3 da la vuelta al mundo con John Malkovich y Frances McDormand
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23/03/2010
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El director Michael Bay parece que ya tiene todo atado para Transformers 3. Acaba de anunciar dos incorporaciones de peso a su producción: John Malkovich y Frances McDormand se acaban de unir a un reparto que nuevamente estará encabezado por Shia LaBeouf y Megan Fox.
Más novedades de la precuela de 300 titulada Jerjes y dirigida por Zack Snyder
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23/03/2010
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Jerjes es, por ahora, el título elegido para la precuela de 300, la exitosa producción épica que llevó al cine la novela gráfica de Frank Miller y que lanzó de golpe a un Gerard Butler pletórico. Ahora Zack Snyder da algunas pinceladas más sobre la misma.
Penélope Cruz y Adrien Brody estrenarán Manolete llega a los cines españoles en mayo
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23/03/2010
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Manolete, una cinta que lleva rodada varios años y que cuenta en su elenco principal con actores como Adrien Brody y Penélope Cruz, ya tiene fecha de estreno. Concretamente está previsto que sea a principios de mayo.
Remember Me marca el segundo peor resultado taquillero en la carrera de Robert Pattinson
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23/03/2010
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El estreno estadounidense de Remember Me parece que no causó tanta sensación como se esperaba. Y se esperaba precisamente por el nombre de su protagonista: Robert Pattinson. El cual realiza su segundo peor resultado de taquilla, y eso si contamos la cinta alternativa Little Ashes, la cual contó una distribución verdaderamente minoritaria.
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