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Indomable

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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La hermosa Mallory Kane (Gina Carano) es una joven soldado que trabaja encubierta y es contratada por numerosos gobiernos para realizar tareas que ellos mismos no podrían llevar a cabo... Se le encomienda una misión en Dublín donde la joven fracasa al ser traicionada. Deberá utilizar todas sus habilidades para escapar de una persecución internacional e intentar llegar a Estados Unidos para proteger a su familia y preparar la venganza hacia aquellos que la han traicionado. Así nos llega el argumento de 'Indomable'. Una película realizada con trazo grueso, sin demasiadas concesiones a los virtuosismos de los guionistas con la confección de la historia pero que resulta funcionar. El gran acierto es Gina Carano, una protagonista de acción en toda regla. Rotunda, contundente, mayúscula en todos sus atributos. No es de extrañar que se hable de ella para ser la nueva Wonder Woman del cine -o la televisión-. Todo un descubrimiento para el género que seguro no tardará demasiado en firmar su nuevo contrato cinematográfico.

Chronicle

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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Max Landis y Josh Trank conforman una original historia. Tres muchachos, tres adolescentes que cierto día reciben una serie de poderes telequinésicos increíbles que les permiten, lanzar o retorcer todo tipo de ojbetos que se encuentran a su alrededor. Como bien decía el tio de Spiderman, "todo poder conlleva una gran responsabilidad", por lo que "el lado oscuro" les poseerá, o al menos estará ahí presente para su disyuntiva acerca de lo que hacer y hasta donde no llegar con las grandes capacidades. Pero claro, si los nuevos superhéroes son unos adolescentes, la ecuación está lista para despejarse con todo el artificio imaginable. El efecto cámara en mano es, en este caso, una ayuda para el desarrollo de la historia, y no un lastre como en muchos de los filmes que optan por dicho método. Seguro que no tardaremos en tener noticias de nuevos proyectos de los creadores de Chronicle. Con muchísimo menos Hollywood puso un cheque en blanco sobre la mesa. Y tras Chrónicle se lo merecen. Una película imprescindible para el público acostumbrado al cine de superhéroes y ciertamente interesante para el resto.

La Invención de Hugo

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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Parece como si un círculo se cerrara cuando se nos narra en 'La invención de Hugo' las reacciones de los espectadores a la primera película que mostraron al mundo los hermanos Lumiere, inventores del cinematógrafo. Los desprevenidos espectadores que presenciaron aquella 'Llegada del tren' sintieron pavor y su mente no supo distinguir la realidad del espejismo cuando aquel tren filmado se aproximaba hacia ellos. Y el círculo lo cierra precisamente el hecho de que esa escena la veamos ahora en el mayor avance desde el cinematógrafo: La exhibición en 3D. Y es que, ¿Cuantos de nosotros apartamos la vista por reflejo la primera vez que se arrojó un objeto hacia la pantalla en el moderno 3D? ¿Y cuantos de forma instintiva intentamos atrapar aquella abeja tridimensional que parecía salirse de la pantalla? En ese sentido homenaje que representa la primera película de aventuras y para toda la familia de Martin Scorsese, el realizador no parece emplear esta técnica por casualidad. No, emplea un honesto y pacífico 3D comprendiendo y aprovechando en su totalidad lo que representa este avance. Prueba de ello es la utilización del efecto tridimensional para crear atmósferas, para provocar sensaciones que sean útiles para el relato. Ya desde el impresionante Travelling que abre el relato la magia visual se despliega, y no nos abandonará en cada plano hasta la conclusión. 'La invención de Hugo' es un festín y una gozada para los ojos tras las gafas oscuras, y la película disfruta de una ambientación del París de los años 30 y un encanto que se debe en parte a unos esquemas y hallazgos 'Burtonianos', aunque expuestos con luminosidad y sin apenas sombras. Influencias que parecen certificar la presencia como productor de Johnny Deep y la aparición fugaz pero importante de Christopher Lee, pero en las que no se queda Scorsese, sino que las enriquece con su propio discurso cinematográfico. Es difícil que aquellos que se enamoraron del cine desde su más tierna infancia no disfruten con esta película, porque habla su lenguaje, su código, nuestro código. Y la película no intenta quedarse en una mera acción narrativa acertada, sino que aspira a mucho más: Aspira a ser didáctica, a enseñar a los que han crecido conociendo solo la madurez no siempre gloriosa del cine cómo nació todo, la artesanía que se escondía detrás de los pioneros que abrieron camino para que fuese posible que ahora disfrutemos maravillas y que padezcamos bodrios. Un testimonio moderno ahora tan necesario como la tradición oral que permitía que las historias se fueran pasando de generación en generación, de padres a hijos desde la época más antigua. Pero ese espíritu didáctico y casi documentalista es quizás el mayor obstáculo para esta película, que parece como si, más que buscar el efecto fácil de taquilla -más bien ha sido un relativo fracaso en Estados Unidos- en realidad aspirara a perdurar como testigo en el tiempo. El problema es que, por ello, puede parecer que la historia de los personajes que la impulsan, especialmente del protagonista -un Asa Butterfield que lo dice todo con la mirada acompañado por una encantadora Cloë Grace Moretz- pueda quedar algo desdibujada en favor de la reivindicación de la figura de un George Méliès muy bien interpretado por Ben Kingsley. Por ello, la película es emotiva, pero no es emocionante, no pretende conectar con el espectador sino enseñarle. Ni siquiera el jefe de la estación, el teórico villano de la historia y que da alguna de las mejores diálogos de la cinta con su contraste entre aparente maldad, patetismo y comicidad -amalgama muy bien abordada por un contenido Sacha Baron-Cohen- se percibe como un obstáculo para el lineal devenir de la historia. Eso contribuye a que el espectador ocasional, más allá de disfrutar con aspecto más visible de la historia, pueda desconectarse y probablemente dejarle algo frío aquello que se le está contando debido a una trama que ha sacrificado su peso en favor de su mensaje. Un riesgo que ha aceptado gustoso Scorsese, y del que probablemente era consciente. Pero por aquellos que no conecten con 'La invención de Hugo', bienvenidos sean aquellos que descubran los orígenes del cine y sientan curiosidad por saber más. Ahora y en el futuro.

El Motorista Fantasma 2

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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Ghost Rider: Espíritu de Venganza falla en todo lo humanamente posible. La interpretación es de "cobrar el cheque y a casa", el guión flojea y hace aguas casi desde el primer momento. Y sobre los secundarios mejor ni hablar. Nicolas Cage estrenó hace unas semanas un thriller también de nefasta factura, y de continuar en esta racha, tal vez se piensen rodar con él la tercera entrega de La Búsqueda. Peor aún para los fans del cómic, que ven una vez más como se machaca su historia sin razón alguna. El planteamiento de la historia puede reflejar, muy de lejos, el desarrollo original pero suena como mera excusa para utilizar el personaje a gusto de los productores o el director. Los efectos especiales no están mal, pero eso ya no sirve de pretexto para confeccionar una muy mala película. En relación a la primera entrega el motorista está algo más "ahumado" que antes (en 2007 era casi magmático). Un par de escenas para llevarse la sorpresa, el comentario de turno o el gag en los spots publicitarios y ya tenemos listo un nuevo patinazo de adaptación de cómic. Por cierto, nueva "tarjeta amarilla" para Idris Elba, cuya elección de papeles parece ser una verdadera ruleta rusa (al menos últimamente), esperando a verle en lo próximo de Ridley Scott. Pero seguro que más dolido estará Nicolas Cage, gran amante de los cómics. Lástima que no fuera así de seguidor del "calendario del contribuyente", con lo que no se habría visto obligado a meterse en atrocidades como la que nos ocupa.

La Mujer de Negro

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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La Mujer de Negro es una película poco menos que salvable. Tiene un buen número de escenas "de susto" (basta ver los vídeos promocionales de la cinta, con el público sobresaltado en la sala de cine). Sin duda que los hay. Un estilo bastante actual que se hila con el presunto aire "Hammer" que le han intentado dar a toda costa. Una ambientación victoriana hasta decir basta. Casa antigua, oscuridad, mal clima, y mucho gris y negro. Sin faltar tampoco los aterradoramente resultones juguetes mecánicos de hojalata. Un protagonista atormentado por un entorno cada vez más opresivo, el cual le acerca a su (predecible) desenlace. El ritmo de la película va decreciendo tras un notable arranque. Da la sensación que el papel le queda grande a Daniel Radcliffe. Al menos en algunos estadios relevantes del metraje. ¿O tal vez tengo muy en mente su interpretación en las adaptaciones de JK Rowling? La Mujer de Negro encantará a los fans de Daniel Radcliffe y dejará algo frío a todo aquél que busque una película de terror en condiciones. Tal vez para la próxima, Harry.

Shame

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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Que una película provoque esas sensaciones en su visionado sólo puede calificarse como cine con mayúsculas. “Shame” , a la postre el segundo largo de McQueen (En el primero, 'Hunger', también colaboró con Fassbender) es ese tipo de cine que te vuelve del revés, que te atrae a la vez que te repulsa, en una experiencia que no había experimentado en una butaca desde “Cisne Negro”. La historia de un neoyorquino adicto al sexo (tanto real como virtual) y su caída a los infiernos es retratada con elegancia extrema por McQueen. La fotografía, la hipnótica partitura, la puesta en escena, todo es apreciable en esta película, un equivalente cinematográfico a ese objeto puro de líneas que no te cansas de mirar. Pero en este caso, con alma. McQueen, que proviene de la realización de Video Clips, tiene, en realidad, una forma casi minimalista de plantear el rodaje de cada secuencia. Nada sobra, el realizador hace que incluso la cena en un restaurante, o un paseo caminando hacia el Metro con sus conversaciones insustanciales se sigan con absoluta atención. Algunos podrían aducir que abusa del morbo, y que ciertas escenas de sexo casi emparentan la película con el cine erótico, pero lo cierto es que, si nos paramos a pensarlo, esas escenas son necesarias si lo que estamos contando es la historia de un adicto extremo al sexo. Esa coherencia y honestidad se olvida muchísimas veces en pro de lo políticamente correcto, pero no en esta película. Que injusticia que no ganara el León de Oro en Venecia, Festival que al menos se rindió ante la dura y angulosa interpretación de Fassbender. Que injusticia también que haya sido olvidado en los Oscar nominándose en cambio interpretaciones con mucho menos calado por actores de mayor fuste (por el momento). Cuanta violencia contenida, cuanto autocontrol sabe transmitir la mirada de acero azul del inmenso intérprete. Una película para no dejar pasar.

The Grey

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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Liam Neeson es un buen actor de acción. Su porte de armario empotrado y su rostro plagado de líneas rectas y mirada profunda cuadra con el rol que desempeña. Sin hacer mucho ruido, o tal vez demasiado poco, Neeson consigue cuadrar un buen papel. Una película entretenida, bien resulta y que además fue refrendada con un estupendo arranque en la taquilla de cine en los Estados Unidos hace un par de semanas. Eso sí, que nadie espere virtuosismos del género, puesto que The Grey (Infierno Blanco) es efectiva porque utiliza los ingredientes habituales de un género de supervivencia. El grupo de supervivientes de un accidente aéreo en plena Alaska se enfrena a una manada de lobos que les dará caza de mil y una formas. Ahí es donde se plantea ese "Infierno blanco", aunque tal vez quedaba mejor el título original, en alusión precisamente al "canis lupus", como diría el gran Félix Rodríguez de la Fuente. Chicos, esta es la película de acción de fin de semana.

Caballo de Batalla

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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Ocurre que los Oscar son particularmente crueles con estos clásicos en activos como Clint Eastwood o el mismo Spielberg. El hecho de ignorar a Spielberg en las nominaciones a la mejor dirección por War Horse, y nominar en cambio premios de carácter técnico como mejor película, fotografía, mejor dirección artística, mejor banda sonora, mejor sonido y montaje sonoro, viene a ser algo parecido a premiar a una orquesta dejando fuera del premio a su director. Y ese director hace un trabajo extraordinario a partir del libreto adaptando la novela de Michael Morpurgo. Notándose perfectamente influencias de John Ford y de otros clásicos como David Lean, Griffith...y Víctor Fleming, Spielberg emplea con contundencia la fuerza de la imagen como motor narrativo de la historia. Lo hace con una planificación ejemplar y con un dominio del plano asombroso. El plano es una herramienta que hace lo que tiene que hacer en una buena película: muestra, oculta, resalta...cualquier aspecto de la historia mejor incluso que los diálogos de sus personajes. No es de extrañar, ya que el personaje principal, el que sirve de hilo conductor al relato, no es otro que el hermoso caballo que da título a la historia. Pese a que no puede hablar, es él, y no con sus sucesivos dueños, con el que empatizamos y sufrimos. Pero ese caballo nos otorga extraordinarias escenas como la de su liberación de la alambrada o la desigual carga de la caballería contra las ametralladoras alemanas. Pero hay humanos, claro. Hay historias detrás de ellos, y es aquí dónde quizás la película falla un tanto. La desigualdad en el interés de los personajes -la historia del chico interpretado de forma correcta por el recién llegado Jeremy Irvine no llega a despegar, la nieta del abuelo muy bien interpretado por Niels Arestrup es inaguantable, aunque ese episodio tenga el aroma más Fordiano, y es magnífica la militar pareja formada por Tom Hiddleston y Benedict Cumberbatch- y su corto (a veces fugaz) espacio en pantalla hace que la película tenga una menor capacidad de conmover, un problema que llega a suplirse como decía antes en buena parte por la narrativa y el simbolismo de las imágenes con las que se retrata al caballo. Con una bella e imponente banda sonora del siempre en forma John Williams, y con todas las virtudes visuales antes aludidas, 'War Horse', por mucho que algunos se refieran a ella como un “Spielberg menor” es una historia sencilla (lo que no tiene porqué ser malo) contada con un oficio extraordinario. Ahí queda eso.

Lo mejor de Eva

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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Eva, una juez con mucho futuro, lleva años entregada exclusivamente a su profesión. Cree profundamente en la justicia y no está dispuesta a hacer concesiones, vengan de donde vengan. Un día le toca instruir el asesinato de una bailarina de striptease. Y ante ella aparece un testigo del caso, el novio de la víctima, Rocco, un gigoló solícito y amable que está dispuesto a ayudarla. A cambio, Eva tendrá que darle algunas claves de su propia identidad. Pero la vida íntima de Eva es un misterio, una caja fuerte que nadie sabe cómo abrir. Nadie excepto Rocco, un gigoló especializado en mujeres esquivas y solitarias. Sexo en primerísimos planos. Un thriller erótico, si es que se puede definir así. Desde la introducción hasta la última escena, Mariano Barroso consigue una película que deambula perfectamente en su género. Con su pareja protagonista me quedo con El Duque, perdón, con Miguel Ángel Silvestre. Leonor Watling, otrora "prima donna" del cine español (en el mejor sentido de la palabra), mujer renacentista del Siglo XXI, parece algo descolocada.

El Invitado

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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Con El Invitado podemos ver un interesantísimo reparto, encabezado por Denzel Washington, quien por cierto borda su papel, así como Ryan Reynolds (curioso que en Hollywood Denzel Washington tenga que ir acompañado por un actor más joven en todo lo que asome a acción. Ya sucedió con Imparable y Chris Pine. Ahora, el thriller El Invitado arranca bien, tiene un planteamiento más que solvente, pero en cambio falla en la consecución. Si bien no es una película "mala", sí que deja algo frío. De todos modos hay que reconocer que si lo buscado es una tarde de cine sin complicaciones, carreras y explosiones, aquí hay un buen montón. Tal vez no tan bien hilado como todos desearíamos, pero el producto final es bastante "resultón". Sin dejarnos atrás alguna que otra escena que, por lo menos al que les escribe, le dejó totalmente descolocado (con Ryan Reynolds). El argumento de El Invitado llega así: Matt Weston (Ryan Reynolds) lleva un año en Ciudad del Cabo y se siente frustrado al no haber sido destinado a un puesto con más acción. Es un "guardián" que aspira a convertirse en un agente respetado y espera la oportunidad de demostrar su lealtad a la CIA. Pero cuando el primer (y hasta ahora único) huésped del piso franco resulta ser el hombre más peligroso que ha conocido, Weston se prepara para lo peor.

Los Muppets

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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Nadie podía esperar que tras esos entrañables pero olvidadas figuras de trapo, como la rana Gustavo o la cerdita Peggy, pudiera haber un largometraje con un cierto interés para el público en general. Además de contar con un sumamente destacado elenco de rostros conocidos, su reparto parece estar confeccionado para pasar un buen rato, rememorando la infancia televisiva de algunos de ellos. Jason Segel sigue creando para la generación que creció, precisamente, con Los Muppets. Ya a estas alturas entrando en la treintena o mirando de cerca las cuatro décadas. Quienes se emocionaban en los años ochenta con las promesas del futuro. Y, por qué no, una buena manera de recordar cierto humor inocente -si es que algún día existió-. Los Muppets es un proyecto diferente y que destila cierto interés. Buena noticia para la calidad general de las carteleras.

Arrugas

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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Una idea. Una creación y múltiples lenguajes. Un logro creativo puede tener muchos canales de comunicación, y dependerá del arte en el que esté versado el creador la elección de ese canal. Ese gran autor de novelas gráficas que es el valenciano Paco Roca concibió en su mente una auténtica maravilla parida desde la inteligencia, la humanidad y la empatía. Y por eso fue un cómic, porque Roca utilizó su arte propio y se atrevió a plasmar en viñetas el difícil tema de la vejez y la enfermedad, ese asunto que en general preferimos negar y apartar, arrinconándolo bajo la alfombra de nuestras preocupaciones diarias pensando que nunca nos tocará a nosotros. Pero lo hará. Y lo hizo con una ternura enorme, con una visión limpia y sin prejuicios, sin concesión a la lágrima fácil ni a los clichés, y con un inmenso respeto a esa realidad. Sus viñetas llegaron a las conciencias, que es a lo máximo que puede aspirar un autor. A cambiar algo dentro de sus lectores. ¿Y qué se podía esperar, qué se podía lograr, en una adaptación a un lenguaje de doble filo como es el medio cinematográfico? Pues lo que se ha logrado por parte de Ignacio Ferreras y su equipo es mejorar lo que ofrecía 'Arrugas'. Aún más. Aprovecha las posibilidades del celuloide para matizar a los personajes de la historia, para hacerlos evolucionar, para aprovechar cada mirada de amor o reproche enmarcándolas en una imagen y una plasmación tan sencilla y efectiva como la de Paco Roca, y con una animación que transmite con su trazo pausado la lentitud y a la vez pesadez del tiempo que cae sobre los hombros de sus protagonistas. Es encomiable como muestra de lo dicho el peso y la evolución que adquiere en el relato cinematográfico el personaje de Miguel, el compañero de cuarto de Emilio, el protagonista -cuyo magnífico doblaje realizado por Álvaro Guevara no haría descabellada la nominación de un personaje animado como “actor revelación”-. Cómo se saca el jugo de este personaje, o cómo la película explora el pasado de ciertos personajes que de otra forma podrían haber sido infrautilizados o haber pasado desapercibidos, da ejemplo de lo bien que se ha aprovechado el nuevo medio, explorando el plano y el encuadre para poner la lupa sobre los rincones inexplorados de la viñeta. Películas como estas son necesarias. Porque los protagonistas seremos, un día u otro, todos nosotros.

Albert Nobbs

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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No se puede ir a ver una película de Glenn Close, o de Meryl Streep, por poner dos ejemplos clásicos, preguntándose si van a hacer bien su papel. Lo van a hacer bien y punto. No, olvidémonos del humo y los espejos. Claro que Glenn Close está impresionante en 'Albert Nobbs'. Claro que su composición es magnífica. Por supuesto que su mirada transmite el miedo y la vulnerabilidad de su personaje de forma transparente y palpable. Y su voz, que matiza de forma extraordinaria y que quedará una vez enterrada por el despiadado doblaje. Además, un personaje como el de Albert Nobbs que en realidad es una mujer obligada a disfrazarse de hombre para trabajar en la Irlanda del siglo XIX y que en realidad ambiciona montar un negocio propio, es toda una golosina que permite lucirse aún más. Pero ya está, detrás del humo y los espejos de la mágica Close sólo hay una naderia pesada y soporífera. Rodrigo García, por mucha fama que tenga de saber dirigir a las mujeres, sólo ofrece un “Arriba y Abajo” (o un 'Downton Abbey') deshilachado, aburrido, sin alma ni nada que ofrecer. Los personajes están pésimamente construidos, no se entienden sus motivaciones o estas se van transformando a lo largo del metraje, y los logros de Glenn Close se diluyen en un guión que va describiendo escenas sueltas más que una historia en evolución. Una película que provoca tener que levantarse de la butaca pensando en lo absurdo de lo que se le ha contado, pero no por el tema en si, sino por cómo se le ha contado.

Underworld 4

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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Underworld 4 mejora notablemente el resultado de la tercera entrega. Claro está, ahora cuenta con un presupuesto de mayor cuantía, además de tener de nuevo a su actriz fetiche, Kate Beckinsale, sustituida en Underworld 3: La rebelión de los licántropos por Rhona Mitra, quien cumplió como pudo y de paso se ganó cierto aire vampírico para la televisión. El argumento también nos cuadra mucho más con el arranque de la saga y recupera, al menos en su medida, la esencia de la misma. Sin olvidar que nos encontramos ante una cuarta parte, es decir, ya no hay mucho más que exprimirle al asunto, a no ser, claro está, que se llenara el reparto con un porrón de nombres conocidos -que no es el caso-. Underworld 4: El Despertar es una película apta para pasar una tarde de cine de acción palomitero en nuestros multicines favoritos. Pasa el corte, sin florituras, pero le pasa. Una buena ración de vampiros, si es que aún alguien no tenía suficiente.

Bajo amenaza

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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Joel Schumacher dirige una historia de secuestros: El argumento de Bajo amenaza nos presenta a un matrimonio que sufre un asalto en su casa por un grupo de criminales que los toma como rehenes, con la intención de dar un gran golpe. La situación se irá complicando por momentos a medida que se descubren traiciones y engaños... Aunque no se menciona (al menos yo no lo pude leer), su argumento recuerda mucho a la cinta española Secuestrados. Nicolas Cage y Nicole Kidman en uno de sus peores trabajos. De Nicolas Cage es de esperar, últimamente acepta casi cualquier proyecto que se le presenta para pagar las deudas. En cambio Nicole Kidman sigue seleccionando los proyectos de una manera nefasta. Sus cualidades interpretativas han quedado notablemente mermadas por las descaradas operaciones de cirugía estética y las inyecciones de la bacteria del botulismo, las cuales le dejan una tez cuya expresividad es trágica en sí misma, más que por lo desplegado en pantalla. En definitiva, una película que, punto por punto, cae por su propio hasta el fondo de las calificaciones. Un telefilme con reparto otrora notable.

Mila Kunis se suma al reparto de Jupiter Ascending con la dirección de los Wachowski

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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Andy y Lana Wachowski están dando nuevos impulsos a su siguiente proyecto, 'Jupiter Ascending'. Un filme para el que se habló de Natalie Portman. Ahora sería Natalie Portman la elegida para el rol principal.

Nuevo vídeo de Los Vengadores centrado en Viuda Negra

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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La actriz Scarlett Johansson es uno de los reclamos más fulgurantes de 'Los Vengadores'. Película en la que da vida a Viuda Negra. Ahora podemos ver un nuevo vídeo en el que se realiza un monográfico sobre dicho personaje, con escenas de 'Iron Man 2' y de la cinta dirigida por Joss Whedon.

Amanecer 2 llega ahora con su primer tráiler en castellano

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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A las pocas horas de su estreno mundial, ya contamos con el primer tráiler de la película 'Amanecer 2' en castellano. Con Bella Swan (Kristen Stewart) convertida en vampira e iniciándose en las artes de caza junto a su marido, Edward Cullen (Robert Pattinson).

James Cameron se sumerge en lo más profundo del océano en solitario

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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El cineasta James Cameron se convierte en el ser humano que se adentró en la mayor profundidad del planeta Tierra en solitario. Alcanzando los 10.898 metros en la zona conocida como Las Marianas. Además de estar allí varias horas, tomando muestras y filmando imágenes que serán estrenadas en un documental de National Geographic. Toda una hazaña para un cineasta capaz de generar las dos películas más taquilleras de todos los tiempos.

Scarlett Johansson continuará siendo Viuda Negra en Iron Man 3

| 27/03/2012 | Tipus: Noticia

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La actriz Scarlett Johansson llegará próximamente hasta nuestros cines en 'Los Vengadores', interpretando el personaje de Viuda Negra. Ahora además sabemos que también formará parte del argumento desarrollado por Shane Black para 'Iron Man 3', película cuyo rodaje dará comienzo en pocas semanas y que estará protagonizada por Robert Downey Jr.

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